“空”在國畫中之審美研究.pdf

1、本文為“空”在國畫中之審美研究，圍繞“空”在國畫中的表現方式及藝術精神、文化蘊含展開研究。
　　 首先以受眾視角描繪“空”在國畫中之投影，把國畫作品中的“空”從形式上進行分類。即：“空”即物象，如，天、光、水、路，甚至人物畫的全部背景。以天、光、空水為例；“空”中實：“空”過留痕，如，云、雪、水、煙、霧等，以云煙、勾水、雪為例；實中“空”：觀實知“空”，如，閣、臺、亭、廊、橋，以及以飛白寫就的羽毛、枯筆寫出的山石等等，以亭、橋、

2、羽為例。這僅僅是“空”的載體，目的是為了分析與“文學之空”、“影視之空”并列的“國畫之空”，為了研究“空”作為一個藝術學概念在國畫藝術中的審美意蘊，并以此為契機探討“空”所蘊含的藝術精神。
　　 然后分析“空”在國畫中之美，揭示國畫之“空”蘊含的中國藝術精神。對于國畫來說，“空”是元氣所在，氣本身就是中國傳統(tǒng)藝術精神之一，是中國傳統(tǒng)藝術的生命化，有了“空”，靈氣、神氣才能貫穿畫面，才能達到氣韻生動的境界，而這種氣韻之美又有不同的

3、精神指向。這就從氣韻層審美過度到藝術精神層審美，即：同是氣韻生動的國畫有不同的藝術精神指向，一類蘊含著中國傳統(tǒng)藝術精神之“道”與“舞”，氣韻直指天道大化，生生之美；催動有無相生，生生不息。一類浸透了中國傳統(tǒng)藝術精神之“心”與“悟”，氣韻通向空幻之門，筆筆成空；盡顯云水禪心，像像皆幻。另一類卻植根于中國藝術精神之“心”與“和”，其氣韻蘊含著詠嘆不盡的蒼松之德，智者之樂；是君子雅正之風散發(fā)出的浩然之氣。這傾向于從儒釋道三方面分析“空”的藝術

4、精神蘊含。
　　 最后，在分析“空”之藝術精神蘊含的基礎上，挖掘國畫之“空”的文化精神內涵，揭示國畫之“空”的文化哲學根源和藝術家創(chuàng)作心理動因。即：道家對自然天道的順化、佛家的空無思想與儒家主體心性自足的自然審美主義。是因為道家“空”納萬物，“空”乃萬有之始的觀念造成畫家“縱浪大化，唯玄唯‘空'”之心，進而無為而無不為，生生之美成焉；是因為佛家萬物皆“空”，永恒寂滅的教義讓畫家悟到人生如夢，四大皆“空”，哪怕作畫也揭示出人間世自