試論中國畫的線條在人物畫中的運(yùn)用.pdf

1、中國畫是用線造型的藝術(shù),表達(dá)自然中的任何物象最簡潔、最直接的方式莫過于描摹出對象的輪廓線.由于在幾千年的傳統(tǒng)文化長河中,人們一直秉承著"天人合一"、"中庸"等哲學(xué)思辯的觀念,從而引領(lǐng)我國繪畫的造型向著"似與不似之間",不以刻畫事物逼真為能事的方向前行,那么歸乎到最后呈現(xiàn)在畫面上的"線條",就不再是簡單的勾畫出物象的輪廓了,它已經(jīng)是從自然中的"面"提煉出來的,抽象概括了的"線".而中國繪畫最后的目標(biāo)是要達(dá)到"氣韻生動(dòng)",體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征

2、和抒發(fā)作者的個(gè)人情懷,而為達(dá)到這一切,畫家們一方面通過"似與不似"而再現(xiàn)了形體本質(zhì)的"形"進(jìn)行表達(dá)；另一方面,他們將更多的思想感情傾注在了"線條"本身,使其自身就已經(jīng)具有了獨(dú)立美感,成為了有意味的、能言情緣志的"線". 中國畫線條的發(fā)展一直講究的是以形寫意、借物傳情,唐以前所用之線總是游蕩于"高古游絲描"的范圍之內(nèi),即使是這樣,也依然是通過對物象的描寫而表達(dá)了主觀情懷.到了吳道子以后,繪畫中的線條融入書法之法,開始有了線的壓力變

3、化和方圓曲折,講究"離披點(diǎn)畫、時(shí)見缺落、筆不周意周",極大地豐富了線型語言,增強(qiáng)了線的表現(xiàn)力.在后來的李公鱗、梁楷、任伯年的努力下,線條的表現(xiàn)力在不斷地變化發(fā)展,那么到了當(dāng)代,我們在吸收外來文化的同時(shí)也一定要立足本民族的優(yōu)秀傳統(tǒng),在此期間涌現(xiàn)出了像齊白石、黃胄、劉漢等一批具有民族氣節(jié)又不固步自封的國畫大師,他們都在各自的繪畫領(lǐng)域發(fā)展和增強(qiáng)了線條的表現(xiàn)力. 本文在較為系統(tǒng)地闡述了中國畫的線產(chǎn)生的歷史原因及中西方不同的哲學(xué)理論源流的

4、基礎(chǔ)之上,分析說明了它自身的特點(diǎn).接著又進(jìn)一步通過舉例和展示圖片介紹了它的形成和發(fā)展的歷程,最后再結(jié)合自己的實(shí)踐體驗(yàn)具體地談"線"在中國人物畫創(chuàng)作當(dāng)中的應(yīng)用.通過以上的這種分析對比、舉例說明的研究方法,有助于我們對這種中國繪畫精髓的"線"有比較清晰地認(rèn)識(shí),傳統(tǒng)中國畫的線條語言還深蘊(yùn)著巨大的潛力有待我們孜孜不倦的研究和探索,隨著繪畫觀念的變革,線條語言將得到進(jìn)一步的開發(fā),那么通過對其深入的研究必能給繪畫創(chuàng)作者以深刻的啟迪.中國畫要講創(chuàng)新,