潛移默化，繼承創(chuàng)新——多尼采蒂與威爾第經(jīng)典女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格比較.pdf

1、來自意大利傳統(tǒng)的女高音詠嘆調(diào)并沒有因?yàn)闀r(shí)間的流逝而變成曾經(jīng)的一種符號(hào)，相反，在生活節(jié)奏快速、物欲橫流的今天，它仍然以一種高雅的姿態(tài)在廣度與深度上傳播、流傳。 在意大利歌劇開花的過程中，多尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797-1848）是功不可沒的。至今，我們也總能在各種場合聽到其詠嘆調(diào)中的經(jīng)典唱段。如電影《第五元素》中外星人在歌劇院唱的一段凄美動(dòng)人的歌曲，即是多尼采蒂的意大利歌劇詠嘆調(diào)《香燭燃起》（Ardon g

2、l’incensi），歌曲后半部穿插了通俗易懂、節(jié)奏明快的流行音樂——《女神之舞》。這一段成為影片中最出色的配樂，也是最華麗的場景片段。引起社會(huì)的廣泛關(guān)注，點(diǎn)擊率極高。音樂會(huì)上《偷撒一滴淚》（Una furtiva lagrima）也是男高音尤其青睞的曲目。多尼采蒂創(chuàng)作手法上自成一派，獨(dú)特的田園風(fēng)格又帶有古典主義烙印，同時(shí)我們還能發(fā)現(xiàn)其對(duì)浪漫主義元素的吸收。多尼采蒂在傳統(tǒng)美聲唱法上的表現(xiàn)更是成績卓著。對(duì)音域、音色的獨(dú)到選擇，以及對(duì)歌唱家

3、演唱技巧方面的要求，奠定了其堅(jiān)實(shí)的歷史地位。 威爾第（Giusepe Verdi，1813-1901）這個(gè)歌劇藝術(shù)的巨人，則成就了意大利歌劇的累累碩果，在多尼采蒂這一輩人漸漸退出創(chuàng)作舞臺(tái)時(shí)，歌劇藝術(shù)再一次步入衰退期，正是威爾第在繼承先前作曲家的優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)大膽探尋戲劇的統(tǒng)一性和作品的目的性，徹底地、毫無情面地打破傳統(tǒng)歌劇詠嘆調(diào)里過度的炫技表演，使得意大利歌劇藝術(shù)展現(xiàn)了新局面。威爾第歌劇題材豐富、且有著深刻的內(nèi)涵，其中有著對(duì)社會(huì)的揭

4、露——《弄臣》（Rigoletto），對(duì)人性的深層思考——《茶花女》（La traviata），對(duì)人生的參悟——《法爾斯塔夫》（Falstaff）等等。 兩位鐘情于歌劇藝術(shù)的大師——多尼采蒂與威爾第，將其一生獻(xiàn)給了歌劇。在歌劇的道路上，他們有著不同程度的相同與差異。本文將從多尼采蒂與威爾第的女高音詠嘆調(diào)入手，通過他們各自隱藏在音樂中的信息，從創(chuàng)作和演唱特點(diǎn)等進(jìn)行比較，逐個(gè)要點(diǎn)地進(jìn)行分析與歸納。 全文共分為四個(gè)部分，第一部