李漁的小說理論與小說創(chuàng)作.pdf

1、李漁長(zhǎng)年從事戲曲劇本創(chuàng)作和舞臺(tái)指導(dǎo)工作，在豐富的舞臺(tái)實(shí)踐中他總結(jié)出自己獨(dú)到的敘事經(jīng)驗(yàn)和敘事方法，并形成了自己的戲曲理論，集中表述在《閑情偶寄》中。李漁把這些理論應(yīng)用到小說創(chuàng)作中，寫出了許多獨(dú)具特色的白話短篇小說并結(jié)集流傳，有《十二樓》、《無聲戲》等。故李漁的小說創(chuàng)作與他的戲曲舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)、戲曲創(chuàng)作理論分不開。他認(rèn)為小說就是“無聲戲”，小說與戲曲有相通之處；二者都重?cái)⑹拢厝宋?，重?cái)⑹稣Z言。由此衍生出的小說理論，主要包括小說觀和創(chuàng)作論兩部分。

2、李漁“小說就是無聲戲”的觀點(diǎn)把小說虛構(gòu)情節(jié)和塑造人物的特點(diǎn)放在很重要的位置，促進(jìn)了小說文體的自覺，肯定了小說的地位和作用。李漁的小說創(chuàng)作論主要觀點(diǎn)是講究求新求奇與日常用度的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)與內(nèi)容的統(tǒng)一。李漁意識(shí)到藝術(shù)的真實(shí)必須存在于生活真實(shí)的基礎(chǔ)上。只有圍繞日常用度求新求奇的小說作品才能獲得讀者的肯定并能長(zhǎng)久地流傳。此外，李漁十分重視故事的結(jié)構(gòu)，認(rèn)為安排好結(jié)構(gòu)才能支撐起全篇。
　　與李漁小說理論密切相關(guān)的是敘事方法和創(chuàng)作模式，他自覺地大

3、量運(yùn)用限知視角的敘事方法。小說往往在結(jié)局處，奇中翻新，出人意表。這既是小說敘事技巧的成熟，也是這種敘事技巧的自覺，給李漁小說帶來了神秘性和強(qiáng)烈的審美驚奇感。此外，他對(duì)傳統(tǒng)話本小說的入話和征引詩詞部分也有突破與創(chuàng)新。
　　李漁的小說創(chuàng)作最值得人注意的是小說中文人化的氣息和傾向。小說本出自里閭，隨著說話藝術(shù)的發(fā)展和成熟，日益發(fā)展著“俗”的特色。到李漁這里，他面對(duì)著長(zhǎng)篇白話小說敘事方法、人物刻畫技巧漸趨成熟，小說的影響日益深廣的現(xiàn)實(shí)。才