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文檔簡介
1、本文通過對卷軸山水畫作品的形制和展觀方式的研究，總結(jié)歸納山水畫作品兩種類型的展觀方式，以及不同展觀方式下傳統(tǒng)山水畫的幾種空間處理的理論和方法。本文從展觀方式的角度把山水畫大體分為公共性（展示）的山水畫、非公共性（展示）的山水畫兩大類型，并分別以大幅全景式山水立軸和手卷山水畫為這兩類山水畫的典型代表。與以往單純的從理論出發(fā)來闡釋中國傳統(tǒng)山水畫的空間問題的方式不同，本文更多的從考查中國畫的畫幅形制和展觀方式出發(fā)來研究和理解傳統(tǒng)山水畫中的空間
2、，并對傳統(tǒng)中國畫最具代表的形式----卷軸形制進(jìn)行深入的分析探討。本文對卷軸山水畫的不同的展觀方式對畫面空間結(jié)構(gòu)的影響進(jìn)行重點(diǎn)探討，從這個新的角度梳理傳統(tǒng)山水畫理論中“遠(yuǎn)”、“以大觀小”、“三遠(yuǎn)法”、“移步換景”等空間觀念，與具體畫幅形制和展觀相對應(yīng)，并且對中國畫的“透視”問題提出自己見解。
本文采用具體畫幅形制的考證與傳統(tǒng)山水畫理論相結(jié)合的方法來研究和闡述問題，同時以代表性的古代山水作品做具體的例證幫助說明。在論述山水畫
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