宋代長(zhǎng)卷山水畫(huà)空間表現(xiàn)研究

1、 中國(guó)美術(shù)學(xué)院——國(guó)畫(huà)系——管克闊——《宋代長(zhǎng)卷山水畫(huà)空間表現(xiàn)研究》 目 錄 中文摘要· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · &

2、#183; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 英文摘要· · ·

3、· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

4、83; · · · · · · · · · · · · · · · · · · 前言· · · · · · · · · · · · 

5、3; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

6、· · · · · · · · · · · · · 第一章 山水畫(huà)的“觀”與“游” · · · · · · · · · · · · · · · ·

7、 · · · · · · · · · · · · · · · 第二章 宋代長(zhǎng)卷山水畫(huà)的空間表現(xiàn)· · · · · · · · · · · · · ·

8、; · · · · · · · · · · · · · · 第一節(jié) 宋代長(zhǎng)卷山水畫(huà)的空間表現(xiàn)中的“三遠(yuǎn)”法· · · · · · · · · · · · · 

9、3; 第二節(jié) 宋代長(zhǎng)卷山水畫(huà)的空間表現(xiàn)中的“觀物之法” · · · · · · · · · · · · · 第三章 宋代長(zhǎng)卷山水畫(huà)的空間表現(xiàn)之步移景易· · · · · · · · · · ·

10、 · · · · · · · 第四章 宋代長(zhǎng)卷山水畫(huà)的節(jié)奏與空間表現(xiàn)· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · &#

11、183; 結(jié)語(yǔ)· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

12、83; · · · · · · · · · · · · · · · · · 參考文獻(xiàn)· · · · · · · · · · · · · &#

13、183; · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

14、; · · · · · · · · 后記· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

15、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · &#

16、183; · · 中國(guó)美術(shù)學(xué)院——國(guó)畫(huà)系——管克闊——《宋代長(zhǎng)卷山水畫(huà)空間表現(xiàn)研究》 由于長(zhǎng)卷的這種特殊的形制也就決定了它特殊的觀閱方式，正是這種特殊的觀閱方式而要求長(zhǎng)卷的空間表現(xiàn)異與其他形制，從而使它的空間表現(xiàn)有著獨(dú)特性。以上所說(shuō)的觀閱方式是在傳統(tǒng)的文人把手卷作為非常私密的把玩之物的語(yǔ)境下討論的，與現(xiàn)代展廳的長(zhǎng)卷作品展出的觀閱完全不同。在傳統(tǒng)的觀閱方式中可以體會(huì)到長(zhǎng)卷不斷地展開(kāi)，不斷地卷起的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中又加進(jìn)

17、去了作品與觀者的手之間的一種互動(dòng)以及時(shí)間的概念，使觀者觀看長(zhǎng)卷的感受隨著不斷展開(kāi)的畫(huà)面變化而變化。相比之下在現(xiàn)在的展廳展出的方式下， 長(zhǎng)卷似乎缺少了一種人文關(guān)照， 觀者與作品的互動(dòng)的趣味隨之消失。所以關(guān)于長(zhǎng)卷的空間表現(xiàn)在傳統(tǒng)的觀閱方式的語(yǔ)境下研究才更加的有意義。本文是以宋代的長(zhǎng)卷山水畫(huà)為研究對(duì)象，目的是在這樣一個(gè)山水畫(huà)的鼎盛時(shí)期并富于理性的大環(huán)境中研究長(zhǎng)卷這種特殊形制的空間表現(xiàn)，來(lái)窺探長(zhǎng)卷空間表現(xiàn)的特殊性。在宋代山水畫(huà)長(zhǎng)卷中的空間表現(xiàn)的

18、研究中必然也要涉及到“以大觀小” 、 “三遠(yuǎn)”法等一些基本的處理方法，但這些基本的處理方法結(jié)合長(zhǎng)卷特殊的形制和觀閱方式就有了特殊性，所呈現(xiàn)的人文色彩也有它的獨(dú)特性。 “步移景易”是最為特殊的處理方法，它使得長(zhǎng)卷變化更加的豐富多彩，不斷變化的場(chǎng)景、筆墨，隨之帶給觀者的是不斷變換的心境，讓暢游的感受更加淋漓盡致。 第一章 長(zhǎng)卷山水畫(huà)的“觀”與“游” 宋代山水畫(huà)經(jīng)過(guò)了唐和五代的發(fā)展進(jìn)步達(dá)到鼎盛時(shí)期，占據(jù)了中國(guó)繪畫(huà)的主導(dǎo)地位。山水畫(huà)技法的成熟

19、及加上文人士大夫的直接參與，并且文人士大夫作為畫(huà)作的創(chuàng)作者、品評(píng)者、觀賞者等多重身份合于一體，賦予了山水畫(huà)更加豐富的人文精神和理想。而早在魏晉時(shí)期宗炳在《畫(huà)山水畫(huà)序》就提出了山水畫(huà)是作為文人士大夫“臥游”的一個(gè)理想的載體，以此來(lái)“含道應(yīng)物” 、 “澄懷味象” 。在宋朝時(shí)期，山水畫(huà)成為了文人家居裝飾、書(shū)房把玩、精神寄托的日常物品，其形式也變得豐富多樣起來(lái)，例如用于懸掛廳堂書(shū)房觀賞的立軸式，攤在案幾上欣賞的的冊(cè)頁(yè)、手卷，拿在手中把玩的扇子，