新世紀青春劇中男性主人公的形象嬗變.pdf

1、第一章首先界定青春劇的范圍，闡釋筆者對青春劇的理解與定義。對青春劇概念的闡釋，由于研究者的切入點不同、論證的前提不同，所以難免出現(xiàn)見仁見智的結(jié)果，以及當(dāng)下的所謂“泛偶像劇化”的提法，都是對青春劇的誤讀。筆者著重針對以上兩點發(fā)現(xiàn)它們的不足、錯誤，進而提出自己的看法。還有對青春偶像劇直接等同于青春劇的錯誤認識筆者也將提到并糾正。論文通過對前人研究青春偶像劇與青春劇的界定概括總結(jié)之后，提出自己的看法，清楚青春劇和青春偶像劇的差異后，最終定義出

2、青春劇的概念。并且對青春劇進行分類，筆者在參考和結(jié)合前人對青春劇分類的研究成果的基礎(chǔ)上，增加對類型的進一步擴充與思考，使得青春劇的分類更加全面。第一章的第三節(jié)著重發(fā)現(xiàn)與探索新世紀之前的青春劇中男性主人公形象。在對新世紀之前的青春劇做梳理過程中筆者慢慢發(fā)現(xiàn)了這一段歷史當(dāng)中人物形象的特點、模式，并在總結(jié)整理的前提下與新世紀之后的人物形象進行對比，于是在這一前一后的嬗變過程中發(fā)現(xiàn)變化。
　　 第二章對新世紀之后青春劇中性格迥異的男性主

3、人公的形象成為筆者分析的重點，通過對新世紀之前的青春劇中男性主人公形象的梳理，筆者發(fā)現(xiàn)關(guān)注個體個性化，人文主義，理性主義的思想在國人的思維意識中越來越強，這種思想尤其是被編劇導(dǎo)演體現(xiàn)在影視作品當(dāng)中，使得男性主人公的形象都顯得豐滿、厚實而且富有精神新質(zhì)與審美元素，正是這些精神新質(zhì)與審美元素形成了當(dāng)代青春劇的精神內(nèi)核，使得青春劇煥發(fā)出前所未有的思想光芒。這些精神新質(zhì)與審美元素就是青春劇嬗變出的美麗果實也是筆者重點談?wù)摰膶ο蟆?br>