淺談李清照詞中的抒情主人公形象

1、淺談李清照詞中的抒情主人公形象1淺談李清照詞中的抒情主人公形象宋代文學，宋詞成就最高，它繼承前代的傳統(tǒng)，又具有自己的特色。詞人李清照當行本色，工于寫情，被稱為婉約派之宗，明代楊慎說：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也。 ”[1]李清照是我國文學史上著名女作家，她的作品被人廣為傳頌。中國歷史上的女作家，最早有續(xù)寫《漢書》的班昭，其后又有女作家蔡琰，曾作《悲憤詩》 。再下來就有泳絮才的謝道韞了，這些女

2、作家都不如李清照出名，因為她們流傳下來的作品不多，創(chuàng)作面較窄。而李清照的作品就今日所能見到的題材相當廣，詩詞、賦都有涉及。李清照一生坎坷不平，漂泊不定。她曾經(jīng)沉浮塵世之情海，得失盡是淚，又歷經(jīng)國家政權(quán)更替，所以她的作品與其人生無不休戚相關(guān)，在表現(xiàn)塵世之悲歡離合所突出的感情也有不同。裴先生在《別是一家詞：論李清照》一文中指出：“以‘慷整纖纖手’到‘簾兒底下，聽人笑語， ’我們看到了她一生的兩個階段，既看見她當時的外在情態(tài)，亦看見她的內(nèi)心世

3、界。 ”[2] 宋代詞人當中，再沒有誰像李清照那樣善于表達自己了。劉揚忠先生指出， “李清照的詞大多數(shù)是她一生心路歷程的實錄，帶有自傳的性質(zhì)。 ”[3] 諸論甚精，道出了易安詞的一個重要特點：“詞中有人，詞中有我， ”即善于在詞中塑造自我形象。宋詞從五代時開始即以歌兒舞女等女性人物為主要表現(xiàn)對象，詞人大多是男作家， “由于詞的創(chuàng)作形成了‘男子而作閨音’的傳統(tǒng)，使詞中抒情主人公形象是清一色的閨閣人物，無復詞人自身面目。 ”[4] 他們描寫

4、女性的生活，代女主人公立言，對女情的思想、內(nèi)心缺乏深入的了解，人物形象容易千人一面，幾使詞中無人，更別說在詞中出現(xiàn)帶有士大夫氣息的男性形象。只有到了李清照，才開始了對女性內(nèi)心世界的真正嚴肅而深刻的描繪。李清照以自己的生活體驗為基礎(chǔ)，描寫自己對生活、對自然的熱愛，表達自己對丈夫的趨勢感情和國破家亡后寂寞無依的深切感受。以詞寫“我” ，使詞中人物打上詞人自身烙印。本文試就李清照少女、少婦、晚年三個階段來闡述她詞作中抒情主人公形象，一家之見，

5、淺陋在所難免。一、 表現(xiàn)少女無拘無束、熱愛生活和熱愛大自然的抒情主人公形象李情照出生在宋神宗元豐七年一個有名的學者仕宦家庭。父親李格非進士出身，精通經(jīng)史，擅長詩文，是學者兼文學家，和蘇門四學士有密切的來往，在北宋文壇上頗有名聲。母親也是一個通文墨，懂詩書的大家閨秀。李清照從小就生活在一個文學氣息十分濃厚的家庭里，她這樣的出身，在當時對一個女子來說是很可貴的。官宦門第及政治活動的濡染，使她視界開闊，氣質(zhì)高貴，而文學藝術(shù)的熏陶，又讓她能更深

6、切細微地感知生活，體驗美感。少女時期的李清照是一個性格活沷開朗、無比熱愛生活的女子，她不像一般的大家閨秀把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之中，大門不出，二門不邁，而是常常走出重門深院，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，在她年少時代的詞中，總表現(xiàn)出那蓬蓬勃勃的青春氣息。如寫于十七八歲的《如夢令》一詞，集中地體現(xiàn)了她熱愛大自然，熱愛生活的情懷。__________________________________________________

7、_____________________________ [1] 李修生編著,《唐宋文學史·宋代卷》,武漢大學出版,1991 年版,第 78 頁[2][4] 詹昌斌主編,《詞學》,華東師范大學出版社,2002 年版,第 152 頁至 153 頁 [3] 劉揚忠編著,《唐宋詞流派史》,北京大學出版社,1989 年版,第 222 頁 淺談李清照詞中的抒情主人公形象3地表現(xiàn)出空相思之情描寫得細膩委婉，使我們仿佛看到女主人的離愁別

8、恨躍然紙上，淋漓盡致地表現(xiàn)出空閨少婦苦苦思念丈夫的思媽形象。應(yīng)該說，在李清照的詞中，表現(xiàn)多情善感、相思難耐的主人公形象的還有很多，請看下面的詞：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 ”“東籬把灑黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 ”這首《醉花陰》抒寫了詞人獨居寂寞愁苦的心緒。選定了一個特定的日期來寫自己銘心刻骨的相思之情。以往的重陽佳節(jié)，一定是夫妻共同登高賦詩，或者把酒賞菊。所以離別以后，

9、再逢重陽，千萬種愁緒涌上心頭，詞人就難以自我把持了，雖說是佳節(jié)，但氣候?qū)嵲趷毫樱?“薄霧濃云布滿了整個天空，在這暗淡陰冷的日子里，相思布滿了整個天空，在這暗淡陰冷的日子里，相思布滿心頭的詞人只能枯坐閨中，凄苦地消磨時光，結(jié)尾“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 ”更是把詞人由于離愁相思的縈繞而魂消形減的主人公形象描摹出來， “消魂” ，由于離情的濃重，如同魂將離體， “簾卷西風” ，借助西風把簾兒卷起，讓簾外的菊花與簾內(nèi)的人想互輝映，達

10、到了花與人渾然一體，憔悴的人比秋風中飄搖的菊花還要清瘦，形象地表達了閨中人愛情之深，相思之苦。從以上所舉例子來看，李清照婚后之詞，通過閨中生活的描繪，提示了自己的內(nèi)心世界，即詞里表現(xiàn)出的抒情主人公幾乎等于她自己，表現(xiàn)出夫妻分別后思情悠悠、愁腸綿綿之情。三、 表現(xiàn)了飽經(jīng)風霜而又憂時傷世的抒情主人公形象宋王朝經(jīng)過 167 年“清明上河圖”式的和平繁榮之后，天降煞星，金人掠走徽、欽二帝趙宋王朝于公元 1187 看匆匆南逃，開始了中國歷史上極屈

11、辱的一頁。李清照的生活發(fā)生了一連串的不幸事故。丈夫病逝，再婚離婚，身陷牢獄，重重磨難，她的心靈和身體受到了極大的威脅和摧殘。國家的淪亡，民族的屈辱，生靈的涂炭，個人的不幸，這一系列變故使李清照的后期之詞發(fā)生了重大的變化，如以下一首詞：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 ”“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。 ”這首《武陵春》是詞人在宋高宗紹興五年（1135）春天于金華所寫，時值金兵進犯，她

12、輾轉(zhuǎn)漂流于金華一帶，那時已有 51 歲。生活孤寂無依，她所作的詞里也形象地展示了自己的內(nèi)心世界。這首詞的起句：“風往塵香花已盡” ，僅僅七個字，就為我們描繪出一個落紅滿地的凄涼環(huán)境，生活在這個環(huán)境的詞人是“日晚倦梳頭。 ”這說明在這樣一個凄涼的環(huán)境中，詞人內(nèi)心是充滿愁苦的，而不只是空虛無聊，再回上國破家亡，丈夫辭世，自己孤身飄零， “物是人非事事休” ， “欲語淚先流” ，這個有著滿腹心事，心酸重重的主人公其實就是作者本身。為了傳達那種

13、傷時憂世，漂泊無助的零亂之情，她把抽象的愁寫得具體、形象、生動，以小舟“載不動，許多愁”的藝術(shù)形象來表達悲愁之多，這是多么具有感染力量，通過這首詩，我們仿佛看見了孤獨而年邁體弱的女詞人終日以淚洗面的身影。中迸發(fā)出的滲著血淚的深愁巨痛?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識！ 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏