元代藝術(shù)風格研究.pdf

1、元代藝術(shù)成長在元代特殊社會環(huán)境之下。元朝征服政權(quán)的性格，使其提倡“諸制并舉”的多元存在;施行“諸色戶計”，表現(xiàn)出統(tǒng)治中的實用主義傾向，造成社會對技藝的重視;南北一統(tǒng)帶來文化、經(jīng)濟上的融合，亦對元代文人心態(tài)造成一定影響，尤其鑄就了中期士人的大國心理;元代土地兼并嚴重，導致農(nóng)民大量涌入城鎮(zhèn)，加速市民階層的崛起。思想與文化方面，元代理學由南宋朱、陸之爭逐漸趨向于朱、陸和會，理學家在“天道”的政治內(nèi)涵中注入行漢法的宗旨，特別強調(diào)理學的經(jīng)世致用性

2、;多種宗教的并存，亦對元代藝術(shù)產(chǎn)生重大影響;思想領(lǐng)域的解放表現(xiàn)為人性的覺醒、敢于批判的人生態(tài)度以及開放的文化態(tài)度。元代文人境遇特殊，文人地位下沉并遭遇現(xiàn)實窘境，“夷夏之辨”影響了他們的仕途進退，但文人自覺承擔起文化傳承與道德固守的重任，并將此視為自己人生價值實現(xiàn)的重要途徑。
　　 元代藝術(shù)風格的發(fā)展演變可以分為前、中、后三個時期。前期(1271-1315)，大都是這一時期的藝術(shù)中心，東平、真定、平陽和杭州諸地的藝術(shù)發(fā)展亦獨具特色

3、，元曲藝術(shù)繁榮發(fā)展占據(jù)前期藝術(shù)史的主流，本色派作品是為代表，藝術(shù)風格本色當行、宜雅宜俗;繪畫、書法在多元融合基礎(chǔ)上醞釀出新，逐漸具備元代風格特質(zhì)，其它藝術(shù)門類也顯現(xiàn)出多元融合的特質(zhì)。中期(1316-1350)，江、浙地區(qū)的杭州和平江逐漸成長為新的藝術(shù)中心，漸有與大都抗衡之勢，元雜劇創(chuàng)作中心轉(zhuǎn)移到杭州，文采派為其代表，抒情特質(zhì)明顯;詩歌藝術(shù)在大都醞釀出元代詩歌風格的正格，雍容雅正、備具格法;繪畫藝術(shù)則是南、北畫風并行，如山水畫之內(nèi)的李郭畫

4、風與董巨畫風并盛，在一定程度上反映出江、浙地區(qū)與大都的抗衡之勢;此外，景德鎮(zhèn)制瓷工藝出新，青花瓷代表了元代工藝美術(shù)的新風格。后期(1351-1368)，平江、杭州取代大都成為全國范圍內(nèi)的藝術(shù)中心，元曲藝術(shù)衰弱下去;文人畫在“元四家”的帶領(lǐng)下繁榮發(fā)展，占據(jù)后期藝術(shù)史的主流，風格抒情寫意、節(jié)奏鮮明;書法、詩歌在文人畫風的引領(lǐng)下亦呈現(xiàn)出新的面貌，重視性情的抒發(fā);南戲亦呈現(xiàn)出復蘇的趨勢，《琵琶記》的誕生標志著南戲開啟了復興之路，后期藝術(shù)風格呈現(xiàn)

5、出明顯的抒情特質(zhì)。
　　 對元代藝術(shù)風格發(fā)展演變的梳理為總結(jié)其時代特征打下了基礎(chǔ)。元代藝術(shù)風格的時代特征包括四個方面:(1)多元融合、雅俗并舉。這是元代藝術(shù)風格中最主要的方面。元代的主流藝術(shù)元曲和文人畫皆呈現(xiàn)出多元融合、雅俗并舉的風格特質(zhì);各門類藝術(shù)之間以及門類藝術(shù)內(nèi)部融合現(xiàn)象亦是多見，如文人畫至元代才確立了詩、書、畫、印融合于一體的形式特征;并且，在元代藝術(shù)史由前向后推進的歷程中，藝術(shù)家由獨擅一藝到兼擅多藝，創(chuàng)作主體亦呈現(xiàn)出融

6、合多元的特征。(2)節(jié)奏鮮明、生氣十足。元代是一個娛樂尚俗的時代，受這種時代氛圍的影響，元代藝術(shù)風格浸染了通俗藝術(shù)節(jié)奏鮮明、生氣十足的特質(zhì)，如元雜劇劇本分“一本四折”，文人畫構(gòu)圖的“一河兩岸”，元青花的分層、分面裝飾;元代藝術(shù)在節(jié)奏上更為鮮明、淺近，更富有生氣與活力;元代藝術(shù)風格的此種特征，說明元代藝術(shù)帶有鮮明的世俗化痕跡。(3)備具格法、初顯程式。元代是一個重“法”的時代，在理論界，有趙孟煩等人倡導尊崇古人之法;藝術(shù)創(chuàng)作中，無論是元雜

7、劇、南戲的腳色行當還是文人畫的皴法程式，都顯示對格法的尊崇;元代的藝術(shù)理論家喜歡總結(jié)各式詩格、畫譜、印譜，以為后人學藝立法，樹起各樣的藝術(shù)程式。元代藝術(shù)風格的備具格法、初顯程式與元代政治統(tǒng)治的實用主義、士人積極“以夏變夷”樹立“道統(tǒng)”有很大關(guān)系。(4)抒情寫意、本色自然。占據(jù)元代藝術(shù)史主流的元雜劇與文人畫，皆具有抒情寫意、本色自然的風格特質(zhì)。元雜劇雖然本質(zhì)是“以歌舞演故事”，但由于元代文人下沉加入到雜劇創(chuàng)作隊伍中來，將文人熟悉的詩歌傳統(tǒng)

8、帶入到雜劇劇本中來，形成了元雜劇抒情的重要一面;文人以“心源”統(tǒng)領(lǐng)“造化”進行繪畫創(chuàng)作，開啟了繪畫史上抒情寫意的傳統(tǒng);在形式上，元雜劇的代表本色派，文辭本色自然;元四家繪畫追求簡逸，求氣韻，得自然之境，使“氣韻生動”的審美要求得以實現(xiàn)。
　　 元代藝術(shù)風格的演變規(guī)律，在藝術(shù)內(nèi)容上，元代藝術(shù)風格呈現(xiàn)出由反映現(xiàn)實向逃避現(xiàn)實的演變;在藝術(shù)形式上，元代藝術(shù)由“尚法”向“重意”轉(zhuǎn)變;藝術(shù)審美則是由北方風氣轉(zhuǎn)向了南方風氣。這種轉(zhuǎn)變主要是在形