論洛可可藝術(shù)風(fēng)格

1、論洛可可藝術(shù)風(fēng)格論洛可可藝術(shù)風(fēng)格以洛可可藝術(shù)風(fēng)格的含義、淵源、特點(diǎn)為切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)洛可可藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)品及服飾設(shè)計(jì)的賞析，意識(shí)到洛可可藝術(shù)風(fēng)格為現(xiàn)代藝術(shù)家們提供著創(chuàng)作思路。關(guān)鍵詞：洛可可風(fēng)格建筑與室內(nèi)裝飾家具繪畫(huà)服飾18世紀(jì)的法國(guó)是啟蒙運(yùn)動(dòng)的時(shí)代，由于國(guó)家對(duì)工商業(yè)與文化實(shí)行獎(jiǎng)勵(lì)政策，促使資本主義經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，文學(xué)藝術(shù)也隨之蓬勃與興盛。經(jīng)歷了男性理性時(shí)代的法國(guó)人開(kāi)始渴望柔和曖昧的女性化情感，尤其是沒(méi)落的封建貴族們，他們從路易十四時(shí)期的繁文

2、縟節(jié)中解脫出來(lái)之后，開(kāi)始追求奢侈享樂(lè)的生活，崇尚輕浮華麗的藝術(shù)，羅可可藝術(shù)便應(yīng)運(yùn)而生，并且迅速成為法國(guó)乃至歐洲的主流藝術(shù)和社會(huì)風(fēng)尚。洛可可藝術(shù)風(fēng)格幾乎侵襲了宮廷貴族精神生活的一切領(lǐng)域?！霸?8世紀(jì)，洛可可趣味是隨處可見(jiàn)的，貝殼、草莖和花朵是洛可可樣式最常采用的裝飾母題；即便是一件日用器皿，也能感到是洛可可時(shí)代的一個(gè)縮影。可以說(shuō)，洛可可風(fēng)格滲透到法國(guó)人日常生活的每個(gè)角落，它不僅體現(xiàn)在繪畫(huà)與建筑上，還涉及到音樂(lè)、文學(xué)等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。洛可可建

3、筑與室內(nèi)裝飾洛可可建筑與室內(nèi)裝飾洛可可建筑是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，它由巴洛克式的富麗堂皇、氣魄宏偉的宮殿轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)雅別致的別墅與私邸，而缺少的元素。洛可可繪畫(huà)“洛可可”以一種輕松優(yōu)雅的風(fēng)格使繪畫(huà)徹底擺脫了宗教神學(xué)的教化思想，此時(shí)的藝術(shù)理想由雄偉轉(zhuǎn)向了愉悅，享樂(lè)的世俗生活和歡愉的愛(ài)情是洛可可繪畫(huà)的主題。特別是青年男女愛(ài)情的風(fēng)流韻事成為廣泛的題材，洛可可繪畫(huà)講求細(xì)膩入微的感官享受，甚至追求形象肉感和性感描寫(xiě)，即使是男人肖像也帶有女性

4、化的纖柔。畫(huà)家華多以輕柔的筆觸和淡雅的色彩，在畫(huà)面中渲染出一種如夢(mèng)的境界，以此來(lái)襯托動(dòng)作優(yōu)雅、綺羅遍身的男女們。這些男女們雖在遠(yuǎn)離塵世的仙境中野餐，談情說(shuō)愛(ài)，盡情地安逸享樂(lè)，然而甜美中卻浸有淡淡的憂郁。正是這種“夕陽(yáng)無(wú)限好”的意味，使華多避免了淺薄的思想而超越了其它洛可可畫(huà)家。洛可可風(fēng)格在布歇和弗拉戈納爾的作品中表現(xiàn)得更為突出，他們對(duì)感官之美真實(shí)大膽，富于情調(diào)效果的追求，成為了那個(gè)無(wú)憂無(wú)慮、奢華萎靡時(shí)代的詮釋者。洛可可服飾洛可可服飾洛可

5、可時(shí)代是女人的時(shí)代，女性浪漫而華貴的服飾把那個(gè)時(shí)代渲染得無(wú)比精彩。突出婦女的體形美是洛可可女裝最大的特點(diǎn)，洛可可女裝流行內(nèi)穿束身緊身胸衣，胸衣領(lǐng)口開(kāi)口很低，并以褶裥、荷葉邊和蕾絲花邊裝飾領(lǐng)口，以襯托女性豐滿的胸部。受東方文化影響，女裝裙子面料流行飄逸溫軟、高雅而精致的絲織物，內(nèi)以鯨骨做撐架，這種裙撐越來(lái)越大，猶如盛開(kāi)的花朵，裙撐外的多層襯裙要將外裙前擺卷起至后臀處打褶垂放，目的是為了使臀部更突出，腰肢更纖細(xì)。洛可可女裝經(jīng)常在局部飾有精巧