東施效顰——論中國當(dāng)代藝術(shù)中的“老照片”現(xiàn)象.pdf

1、中國當(dāng)代藝術(shù)在2008年經(jīng)濟(jì)危機(jī)來臨前發(fā)展迅猛，一片繁榮，備受人們的關(guān)注，可謂“世界驚奇，國人震撼”。經(jīng)濟(jì)危機(jī)到來以后，人們開始對于當(dāng)代藝術(shù)有了一個冷靜的思考，到底什么才是藝術(shù)中的當(dāng)代呢？中國當(dāng)代藝術(shù)近十年以來最為突出的是以“老照片”圖式為代表的“東施效顰”現(xiàn)象。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)起源于老照片在藝術(shù)創(chuàng)作中作為素材的廣泛運用，使“老照片”圖式應(yīng)運而生。一時間仿佛只有畫老照片才顯得夠當(dāng)代，甚至“老照片”圖式成為了中國當(dāng)代藝術(shù)的代名詞。“老照片”

2、的創(chuàng)作其本身就是在老照片基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造，這個行為過程就是東施效顰式的創(chuàng)作，而再后來的模仿者繼續(xù)用老照片素材作創(chuàng)作，就更加體現(xiàn)出中國當(dāng)代藝術(shù)中的東施效顰現(xiàn)象。
　　 本文對這一現(xiàn)象進(jìn)行了詳細(xì)深入的分析。首先，老照片在中國當(dāng)代藝術(shù)中的廣泛運用。通過老照片運用在其內(nèi)容上、畫家群體上和地域時間跨度上的廣泛性，說明中國當(dāng)代藝術(shù)在當(dāng)今世界藝術(shù)界仿佛形成了一個中國特色。其次，作為中國當(dāng)代藝術(shù)中“老照片”圖式的代表及這一現(xiàn)象的高潮，張曉剛和李路