四代喜兒在歌劇《白毛女》中的藝術特征研究.pdf

1、王昆、郭蘭英、彭麗媛、譚晶她們生活在不同的時代，而且有著各自不相同的生活經(jīng)歷和藝術經(jīng)歷,但是她們都成功地飾演了歌劇《白毛女》中“喜兒”的角色。四代喜兒的藝術創(chuàng)作不但展現(xiàn)了她們各自的演唱風格和獨特的個性，而且還符合了創(chuàng)作者對劇中“喜兒”人物形象的塑造。童年的王昆對于音樂的學習只是懵懂期，但是這也是她一生中對音樂感知的最初階段，并且對王昆以后的音樂之路有深遠的影響。民間傳統(tǒng)音樂對王昆的演唱風格具有很大影響。
　　郭蘭英是二十世紀中國著

2、名的民族聲樂歌唱家，她的演唱方法以中國的戲曲唱法為基礎，發(fā)揚和繼承了中國傳統(tǒng)的戲曲中的“潤腔”、“吐字咬字”的特點。她的演唱具有獨特的藝術韻味，而且還獲得了令人欽佩的藝術成就。
　　彭麗媛是20世紀80年代我國民族歌劇表演的代表人物，她通過表演歌劇《白毛女》中“喜兒”角色的成功塑造，獲得了廣大人民群眾的贊揚和信任。這樣的成功離不開她堅持不懈的刻苦努力和奮斗，也離不開她驚人的音樂天賦和沒日沒夜的聲樂練習，還有就是她數(shù)年的舞臺鍛煉，使

3、她的演唱和表演達到了爐火純青的地步。
　　譚晶采用民歌與流行唱法相結合，她獨特的演唱風格打破了多年來聲樂藝術領域各式各樣的分界線。譚晶的聲音清新、圓潤而又不失穿透力，文雅而又不失大氣，并且將中國的傳統(tǒng)民歌與時尚的流行風格完美地融合在一起，形成了中國舞臺上獨樹一幟的演唱風格。正是因為有了這樣的個性風格，才使得歌劇《白毛女》中“喜兒”的角色豐富多彩。讓人民群眾看到了一個嶄新的喜兒形象，深受大家的喜愛和關注。
　　中國民族聲樂藝術

4、的未來發(fā)展一定要走多元化、與世界和諧共處、共同發(fā)展的道路。讓中國民族聲樂的演唱方式發(fā)展的更多樣化，這也符合萬事萬物的發(fā)展呈多樣性的發(fā)展規(guī)律，這也是從中國聲樂的實際出發(fā)考慮的，也是中國人民群眾的需要，同時也是我國民族聲樂走向世界的需要。
　　本文章通過借鑒和吸收前人的研究成果，對四代“喜兒”的演唱風格進行探討和研究，通過王昆、郭蘭英、彭麗媛、譚晶對“喜兒”的詮釋和理解，彰顯她們各自的藝術風格，挖掘她們在歌劇《白毛女》中所展現(xiàn)的藝術魅