印象派對我國油畫在技法上的影響和在民族化發(fā)展上的啟示.pdf

1、我國的油畫自傳入之初便受到誕生于19世紀后期法國印象派的影響，這種影響是深刻和持續(xù)的，不但影響了我國油畫的現(xiàn)狀，而且還將影響到它的未來。
　　本文先從印象派進入我國的歷史入手，對印象派在我國的歷史有一個整體的回顧。為我們進一步探討印象派對我國油畫在技法上的影響和在民族化發(fā)展上的啟示做一個理論上的鋪墊。文章的重點放在印象派對我國油畫在技法上的影響和在民族化發(fā)展上的啟示。
　　在分析印象派對我國油畫在技法上的影響時，主要從用筆上

2、、用色上、構(gòu)圖上這三個方面進行。在論述這一部分的內(nèi)容時，將文章的側(cè)重點放在了直觀、具象地分析我國近現(xiàn)代幾位有影響的油畫家的作品上。這幾位油畫家包括李鐵夫（1869～1952）、李叔同(1880～1942)、顏文樑（1893～1988）、汪亞塵（1894～1983）、徐悲鴻（1895～1953）、潘玉良(1895～1977)、衛(wèi)天霖(1898～1977)、周碧初（1903～1995）、呂斯百（1905～1973）、秦宣夫（1906～199

3、8）、吳作人(1908～1997)、胡善馀（1909～1993）、艾中信(1915～2003)、全山石(1930～)、孫為民(1946～)。
　　在分析印象派對我國油畫在民族化發(fā)展上的啟示時，分了兩個大的部分進行，第一個部分是從形象、題材上討論，第二個部分是從形式、技法上討論。在進行第一個部分的討論時又分了兩方面進行，第一個方面是：在形象上分析印象派在作品中常會出現(xiàn)的東方形象；第二個方面是：在題材上分析印象派在題材的選擇上與中國的

4、文化和價值取向有相通的地方。在進行第二個部分的討論時也分了兩個方面進行，第一個方面是：在形式上探討印象派作品中景深的淡化以及構(gòu)圖的韻味；第二個方面是：在技法上探討印象派在用筆上的寫意性和對用線的重視。
　　通過分析印象派對我國油畫在技法上的影響以及在民族化發(fā)展上的啟示，我們可以較清晰地看到目前我國油畫的現(xiàn)狀和可能發(fā)展的方向。本文的研究目的不是要使我國的油畫停留在印象派階段，而是要使我們重新發(fā)現(xiàn)和正視形式在繪畫藝術(shù)上的價值，同時加強