《錫崖溝》創(chuàng)作報(bào)告.pdf

1、中國(guó)山水畫發(fā)展到五代北宋時(shí)期，達(dá)到了一定的高度。這個(gè)時(shí)期較有代表性的畫家有荊浩、范寬等人，荊浩的代表作《匡廬圖》和關(guān)仝的代表作《關(guān)山行旅圖》都以“太行山”作為描繪對(duì)象。一直延續(xù)到近現(xiàn)代以“太行山”為表現(xiàn)內(nèi)容的畫家都很多，較為具有代表性的如賈又福、白庚延、呂云所等。這些畫家表現(xiàn)“太行山”的時(shí)候，大多把握了“太行山”雄偉博大的氣質(zhì)特點(diǎn)。而我這次創(chuàng)作以具體的山體、村落的房子、山間的路、各種樹木為描繪對(duì)象，展現(xiàn)的是太行山的另一面—它獨(dú)有的春夏風(fēng)

2、情。這篇論文我將自己從素材收集到創(chuàng)作構(gòu)思再到創(chuàng)作實(shí)踐的過(guò)程以及在這一過(guò)程中的思考進(jìn)行了闡述和總結(jié)。一方面，表達(dá)創(chuàng)作中我的個(gè)人情感在畫面中的融入及創(chuàng)作過(guò)程中遇到的問(wèn)題和個(gè)人對(duì)山水畫創(chuàng)作新的認(rèn)識(shí)。另一方面，體現(xiàn)創(chuàng)作中對(duì)前人理論觀點(diǎn)的理解及變通。第三方面，在實(shí)踐及思考過(guò)程中，我深刻的認(rèn)識(shí)到繪畫全局觀和意境營(yíng)造的重要性，創(chuàng)作中可對(duì)這兩者有所側(cè)重并以這兩者作為創(chuàng)作引導(dǎo)。此次創(chuàng)作是以本科和研究生期間的學(xué)習(xí)為前提的也是對(duì)之前學(xué)習(xí)的一種總結(jié)，通過(guò)此次創(chuàng)