圖像與繪畫的關(guān)系——以西方1950年代后四位藝術(shù)家及作品為例.pdf

1、在繪畫與圖像更為密切聯(lián)系的當(dāng)下，大眾傳統(tǒng)的視覺審美經(jīng)驗不斷受到迅速發(fā)展的圖像的沖擊，繪畫也逐漸暴露了“圖像化”傾向。在這一背景下，以包容的態(tài)度來探究繪畫在不可避免的圖像的影響下所產(chǎn)生的全新的觀看方式和語言形式，并且認(rèn)為藝術(shù)家在運用圖像進(jìn)行創(chuàng)作時，具備主動辨析圖像獨特屬性的能力十分重要。全文分三章進(jìn)行論證，第一章，將圖像與繪畫之爭放在1950年代至今的語境下來進(jìn)行論證，具體論證了繪畫在遭遇圖像的沖擊時，人們開始不斷在尋找圖像和繪畫的平衡點

2、，藝術(shù)形式經(jīng)歷了從放棄“模仿”和“再現(xiàn)”傳統(tǒng)到“抽象表現(xiàn)”，從“觀念”轉(zhuǎn)向“語言”探究，從“繪畫性”轉(zhuǎn)向“圖像性”再回歸到“繪畫性”的演變，且催生出多種藝術(shù)語言形式;第二章，選取1950年代至今的藝術(shù)家安迪·沃霍爾(1928-1987)、大衛(wèi)·霍克尼（1937-）、查克·克洛斯（1940-）、安塞姆·基弗（1945-）進(jìn)行橫向、縱向綜合分析，詳細(xì)論證了四位藝術(shù)家對于圖像觀看與繪畫觀看之觀看方式的不同，運用和轉(zhuǎn)換的方式之不同，以及所產(chǎn)生的