畢飛宇論.pdf

1、畢飛宇是近年來得到批評界和普通讀者熱切關(guān)注的一位作家。自20世紀(jì)90年代初踏上文壇以來，其小說創(chuàng)作以先鋒派寫作為起點，先后經(jīng)歷了兩次重要轉(zhuǎn)型．由形而上的歷史情結(jié)轉(zhuǎn)向?qū)θ粘Ｉ顮顟B(tài)的觀照，再到對個人命運的深刻剖析，顯示了一個成長中的優(yōu)秀作家在藝術(shù)上的不懈追求。畢飛宇的作品雖然不可避免地帶有時代文學(xué)潮流的影響的痕跡，但他以其超越性思考和充滿個體經(jīng)驗的寫作，逐漸樹立了自己的藝術(shù)風(fēng)格。經(jīng)過對其創(chuàng)作“軌跡”的梳理，可以看到，無論是歷史敘事，還是現(xiàn)

2、實敘事，畢飛宇始終堅守著對疼痛的敏感、對人性的洞察和對意義的追問，其內(nèi)心的執(zhí)著與母題營構(gòu)上的獨具慧眼，既體現(xiàn)了作家強烈的社會參與意識，又給當(dāng)代文壇帶來了生機。作為當(dāng)代最具魅力的敘事者之一，畢飛宇非常注重語言的詩化韻致，對語言的力度、深度和廣度有明確的追求，錘煉出一種深度哲學(xué)話語和表層感性描寫相結(jié)合的語言藝術(shù)風(fēng)格。憑借豐富的細節(jié)，敏銳的感悟，深刻的悲憫，畢飛宇打開了一條通向隱秘人性的通道，成功地塑造了筱燕秋、玉米、玉秀、端方、吳蔓玲等一批

3、富有魅力、震撼人心的性格人物，展示了人與命運搏斗中悲劇性的尊嚴(yán)。 在肯定畢飛宇小說成就的同時，也必須看到其目前仍然存在的一些不足。這主要體現(xiàn)在兩個方面：一是語言上的放縱，缺乏強有力的節(jié)制，敘述人往往對作品的介入過深，有時有賣弄智慧之嫌，這個問題集中存在于作家前些年的作品中，作家需要抵制“炫技”的膨脹欲，加強對文字和技巧的控制力。二是其美學(xué)追求上，畢飛宇確實寫活了某一類性格人物的“生存方式”，寫透了各種心機的較量，但卻沒有寫出“傷

4、害”帶給這些人物的痛苦和反思，沒有給與他們靈魂救贖的出口。這在某種程度上，泄露了畢飛宇小說精神上的一種限度，需要作家在未來的創(chuàng)作中加以突破和超越。 本文在文本細讀的基礎(chǔ)上，試圖對畢飛宇已有的寫作實績進行總結(jié)，通過梳理其創(chuàng)作道路，從整體上把握其文本的獨特之處，并對作家創(chuàng)作上的欠缺之處予以分析，以填補目前研究方面的空白。前言提出了現(xiàn)有畢飛宇研究成果的不足，正文共分三個部分，第一章回顧作家的創(chuàng)作歷程并闡述其思想建構(gòu)，第二章鑒賞其語言特