“樸素”的現(xiàn)實主義——畢飛宇小說論.pdf

1、從1991年發(fā)表中篇處女作《孤島》(《花城》1991/1)，到2001年頻頻獲獎的《玉米》，再到2005年的長篇新作，《平原》畢飛宇創(chuàng)作了十多個年頭。用他自己的話說，其間“轉了幾個彎”：從90年代初期哲學的形而上的歷史敘事(《敘事》、《雨天的棉花糖》等)，轉而對喧囂世俗的城市書寫(《九層電梯》、《林紅的假日》等)，再到冷峻客觀的現(xiàn)實描繪和社會批判(《青衣》、《玉米》等)。無疑，這幾次轉變讓畢飛宇的創(chuàng)作成熟起來，也引得越來越多研究者的關注

2、。畢飛宇本人曾經(jīng)說過“我想強調的是，我比以往任何時候都渴望做一個‘現(xiàn)實主義’作家——不是‘典型’的那種，而是最樸素的，‘是這樣’的那種。我就想看看，‘現(xiàn)實主義’到了我的身上會是一副什么樣子?！?縱觀畢飛宇的創(chuàng)作，現(xiàn)實主義是貫穿其中的。但是不同階段現(xiàn)實主義的表述與傳達方式卻是大相徑庭。畢飛宇說，在創(chuàng)作初期，“現(xiàn)實主義是我非常鄙視的東西，那是沒有想象力的標志”，因此他運用對歷史話語的表達方式來宣泄，在時空隧道中任意穿梭、肆意追逐。但

3、是后來，他的創(chuàng)作觀念大大改變，認為觀察力是不可或缺的，“觀察力的價值就在于，它有助于你與這個世界建立這樣一種關系：這個世界和你是切膚的，你并不游離；世界不只是你的想象物，它還是你必須正視的存在。”基于此，畢飛宇開始對當下的生活描摹刻畫。畢飛宇強調的是對于生活的切近以及人物之間的情感的親和，即不注重人物性格與環(huán)境的“典型化”，也不刻意地把握時代的宏大主題，而是力圖在原汁原味的生活形態(tài)中“回歸生活”，作品的內容與形式的平民化，實現(xiàn)一種“樸素