中國“當(dāng)代水墨”藝術(shù)研究.pdf

1、正如時代的發(fā)展必然引起一系列的變革一樣，中國畫在長達(dá)千年的發(fā)展過程當(dāng)中，也經(jīng)過了無數(shù)次的探索和嘗試。尤其是進(jìn)入新千年之后，如何在現(xiàn)當(dāng)代語境里找到一條合理的發(fā)展之路，繼續(xù)彰顯中國水墨藝術(shù)的“中心話語”地位，是時下每個藝術(shù)家都亟需思考的問題。學(xué)術(shù)領(lǐng)域內(nèi)對中國水墨藝術(shù)的發(fā)展研究早已不是什么新鮮課題，但多將研究對象局限于上世紀(jì)末，而對新時代背景下當(dāng)代水墨的研究，仍然停留在只言片語階段，并沒有形成系統(tǒng)的理論研究。
　　因此，本文立足于新千年

2、當(dāng)代國際藝術(shù)文化背景，從現(xiàn)代水墨藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題入手，對中國當(dāng)代水墨在當(dāng)代藝術(shù)市場尷尬缺席的現(xiàn)狀進(jìn)行分析研究。一方面，本文對近年來中國水墨藝術(shù)在理論和實踐上所做出的努力變革表示肯定;另一方面，也對這一時期變革當(dāng)中出現(xiàn)的問題進(jìn)行冷靜思考。同時，本文從內(nèi)容和形式兩方面入手，通過對新的國際背景下出現(xiàn)的多元化水墨現(xiàn)象和藝術(shù)理論進(jìn)行分析歸納，最終提出中國水墨畫在國際當(dāng)代藝術(shù)背景下向“當(dāng)代性”轉(zhuǎn)變的必要性和必然性。當(dāng)然，在筆者看來無論是“現(xiàn)

3、代水墨”、“當(dāng)代水墨”或是其它藝術(shù)概念，對于中國水墨藝術(shù)來講并不十分重要。重要的不是中國水墨藝術(shù)被賦予什么定義，而是定義背后所飽含的深刻寓意。因而，相對于概念來講，“當(dāng)代水墨”更多強(qiáng)調(diào)的是一種當(dāng)代藝術(shù)觀念和價值取向。在多元化的當(dāng)代國際藝術(shù)背景下，我們應(yīng)當(dāng)對中國水墨畫的發(fā)展持多元化的包容態(tài)度，為其在國際當(dāng)代文化背景下的“中國性”身份認(rèn)證提供更多可能性。因而本文把研究重點放在對這一時期中國當(dāng)代水墨多元化現(xiàn)象的分析、梳理和歸納上，而并未試圖做