中國式風景——中國當代水墨藝術的三種類型.pdf

1、國畫創(chuàng)作常被排斥于當代藝術之外，和當代藝術之間的關系相對割裂，二者是否可能和解？在中國當代藝術史的書寫中，對中國20世紀以來傳統(tǒng)藝術的改進和西方藝術的本土化這兩種藝術語言體系往往被分成兩條主線進行分別描述，兩者是否可能納入同一個敘述邏輯？不同類型、不同年紀的藝術家在創(chuàng)作中以不同的方式使用了山水題材，背后有什么樣的驅(qū)動力，山水文化在今天有何新的發(fā)展可能？法國著名學者朱利安著力研究了中國山水文化，并希望借中國方式來改善西方的風景觀，傳統(tǒng)山水

2、精神在今天是否仍然有效？
　　針對以上問題，本文從山水/風景題材入手，以對待筆墨規(guī)范、水墨媒介的方式及作品呈現(xiàn)形態(tài)為依據(jù)，將中國水墨藝術的當代發(fā)展歸納為三種類型:立足筆墨傳統(tǒng)繼續(xù)探索創(chuàng)新的傳統(tǒng)型、從西方現(xiàn)代藝術出發(fā)進行改革試驗的現(xiàn)代型和超越筆墨規(guī)范甚至水墨材料、使用多元媒介和手法加以拓展的當代型，這三種類型正好呈現(xiàn)了國畫-水墨畫-水墨藝術這三種概念的轉(zhuǎn)變邏輯和發(fā)展線索，并且兼具國際視野、當代經(jīng)驗和中國邏輯的藝術創(chuàng)作特征。
　

3、　第一章“導論”提出了本人的“筆墨終結”說、“中國式風景”概念和緣起，以及中國當代水墨藝術的三分法。第二章“對中國文化身份的表達”分析了三種水墨類型的藝術家在面對西方當代藝術洶涌來襲時對中西文化的觀念和態(tài)度。第三章“對理想生活之地的向往”借助對大量作品的具體分析，表現(xiàn)了三類藝術家以各自的方式探索試驗和創(chuàng)作表達，讓古老的山水題材呈現(xiàn)了豐富多變的面貌:自足自在的山水，通感的抽象風景和多元的當代景觀。第四章“對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展”梳理歸納了三種

4、藝術家對中國傳統(tǒng)不同的轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新方法。第五章“什么是中國當代藝術？”從分析當代、當代藝術的概念入手，重新審視中國山水傳統(tǒng)，對中國當代藝術的概念和內(nèi)涵加以重新界定。第六章“結語”對全文做了總結和展望。全文每一章節(jié)會對所涉及的相關藝術問題和理論加以梳理和分析，每章節(jié)結尾做小結。
　　通過這樣的分類梳理，嘗試將中國20世紀以來對傳統(tǒng)藝術的改進和西方藝術的本土化這兩種藝術語言體系納入同一個敘述邏輯，使之成為一個有機的整體，而非缺乏關聯(lián)的平

5、行線。另外希望通過這樣的討論，進一步思考當代和傳統(tǒng)、繼承和創(chuàng)新的關系問題;同時重拾對中國畫學的信心，鼓勵對當代藝術的中國式語法和邏輯的探索。
　　本文的寫作從本人多年的美術館展覽策劃和管理工作出發(fā)，從策展研究的角度入手，基于本人多年對中國當代藝術創(chuàng)作現(xiàn)象的觀察和分析，通過對具體藝術家及其作品的深入研究和解讀，結合對各類現(xiàn)當代藝術理論著作的閱讀和思考，從而梳理出其中的發(fā)展脈絡、線索和規(guī)律，并提出前述“筆墨終結”說、“中國式風景”概念