清初“蔣派”宮廷花鳥畫繪畫風(fēng)格傳承探析.pdf

1、蔣廷錫為康乾時(shí)期“蔣派”宮廷花鳥畫的開(kāi)創(chuàng)者，“蔣派”宮廷花鳥畫家包括蔣廷錫、蔣溥、李鱓、鄒元斗、馬逸、余省、湯祖祥等，“蔣派”興盛時(shí)期經(jīng)歷康、雍、乾三朝。其中，蔣廷錫是“蔣派”的開(kāi)創(chuàng)性人物。自幼跟隨其父蔣伊學(xué)習(xí)繪畫，推崇宋元人筆法，獨(dú)創(chuàng)寫意赭墨畫法，其傳承弟子門生眾多，有家傳子女蔣溥、蔣淑，師徒傳承畫家鄒元斗、馬逸、余省、湯祖祥等，多為宮廷畫家。
　　由上述的門生弟子在宮廷任職畫師的數(shù)目來(lái)看，當(dāng)時(shí)蔣廷錫在宮廷繪畫上的地位是舉足輕重

2、的，但在嘉道年間蔣寶齡在《墨林今話》中所提及的:“惲南田后寫生一法，自以蔣肅公（蔣廷錫）為最。恒軒相國(guó)（蔣溥）繼之，同時(shí)無(wú)錫鄒小山宗伯，以清艷之筆競(jìng)美意林，其所寫《百花卷》，洵為平生杰作粉本，流傳于世。”自始，將蔣廷錫歸為“惲派”之中，使得現(xiàn)今階段的美術(shù)史當(dāng)中將蔣廷錫的“蔣派”花鳥畫傳承納入惲壽平的“惲派”系譜當(dāng)中。本文筆者認(rèn)為此說(shuō)法是有誤的，蔣廷錫在清代宮廷花鳥畫方面是傳自家學(xué)，可以說(shuō)汲取歷代花鳥名家之長(zhǎng)，惲南田之法可論為對(duì)蔣廷錫的繪

3、畫技法上面有一定的影響，而并非歸為繼承，故使筆者欲對(duì)蔣廷錫的畫法畫風(fēng)的師承關(guān)系、“蔣派”花鳥畫的特征演變、形成及影響進(jìn)行剖析探究。
　　由于本論文的重點(diǎn)放在蔣廷錫的“蔣派”花鳥畫繪畫風(fēng)格特色的演變、思想的形成及后世的影響，故本篇論文以蔣廷錫的“蔣派”花鳥畫為研究對(duì)象，通過(guò)文獻(xiàn)論證的查詢整理，蔣廷錫的傳世作品分析，本論文內(nèi)容將從以下幾個(gè)方面進(jìn)行探析：
　　第一章主要介紹蔣廷錫畫風(fēng)的師承關(guān)系及審美意趣。在師承關(guān)系中主要理清蔣廷錫

4、“蔣派”繪畫風(fēng)格形成前主要師承脈絡(luò)，且通過(guò)《國(guó)朝畫征錄》、《石渠寶笈》等書籍文獻(xiàn)的查找論證，表明蔣廷錫的“蔣派”花鳥畫、惲南田“惲派”花鳥畫是分別存在的，且無(wú)現(xiàn)在人所認(rèn)為的惲、蔣傳承關(guān)系。在第二節(jié)里面主要以蔣肅公贈(zèng)予馬元馭的一首詩(shī)《扶鄭羲贈(zèng)花卉卷長(zhǎng)歌以報(bào)》中所提及、推崇的歷代花鳥畫家的畫風(fēng)畫法進(jìn)行綜合分析，詩(shī)句里所提到的五代的花鳥畫家徐熙，北宋時(shí)期畫家徐崇嗣，明朝吳門畫派創(chuàng)始人沈周，及蔣廷錫摯友馬元馭，以蔣廷錫所推崇的歷代著名畫家對(duì)蔣廷

5、錫的花鳥畫審美意趣進(jìn)行綜合的分析了解。
　　第二章為本篇論文的重點(diǎn)章節(jié)，主要介紹“蔣派”繪畫思想及特色的形成。本章節(jié)主要整合其編纂的書籍、所寫的詩(shī)歌與畫作的題跋結(jié)合其所作的畫作進(jìn)行分析。蔣廷錫在雍正年間已位居要職，深得康雍兩朝皇帝喜愛(ài)，其一生支持編纂的書目眾多，而畫史中并沒(méi)有記載其在繪畫方面的理論書籍，但他在重輯《古今圖書集成》中《禽蟲典》、《草木典》的花鳥發(fā)現(xiàn)對(duì)其畫作產(chǎn)生一定的影響，且在其所繪作品中的題跋上及詩(shī)句里都有所記載蔣廷

6、錫對(duì)繪畫方面的一些總結(jié)見(jiàn)解，結(jié)合其繪畫作品加以論證分析。
　　第二節(jié)中將對(duì)于蔣廷錫的畫作當(dāng)中，其畫跋、詩(shī)句里面提及到的畫家，以及仿照的多家繪畫風(fēng)格，其中包括前朝畫家；同一時(shí)期的中、西方畫家及畫界友人、同事的繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的提煉汲取，進(jìn)行整合分析。蔣廷錫學(xué)習(xí)古人筆意，汲取前人多家之技法，整合眾家繪畫思想，結(jié)合自身對(duì)繪畫的體悟，形成自己的繪畫思想，所以本小節(jié)主要以蔣廷錫所仿前人筆意的眾畫作實(shí)例作為分析論證，追其風(fēng)格形成的根源脈絡(luò)。

7、>　　第三節(jié)則重點(diǎn)分析“蔣派”花鳥畫的繪畫風(fēng)格特色的形成，總結(jié)出其作品中主要呈現(xiàn)出三種風(fēng)格面貌：其一為華美精致的宮廷花鳥畫，工筆設(shè)色花卉、花鳥畫,宮廷所作的“臣字款”作品。其二為最具“蔣派”花鳥畫特色的,淡墨勾勒花卉輪廓,葉尖、葉背赭墨相互滲透,閑暇消遣之作，此類作品為蔣廷錫繪畫特色，是赭墨寫意花鳥畫法的創(chuàng)立形成。其三為設(shè)色典雅、運(yùn)用白粉堆染的工筆花卉畫,此類作品多被定為偽作或蔣氏門客、友人（馬元馭等）的代筆之作。故筆者從其繪畫思想及作

8、品實(shí)例兩方面結(jié)合來(lái)加以論述，說(shuō)明“蔣派“花鳥畫宮廷內(nèi)外的繪畫特點(diǎn)。
　　第三章主要論述“蔣派”花鳥畫的傳承以及對(duì)后世的影響。本章主要分為兩個(gè)小節(jié)，其一對(duì)蔣廷錫的弟子（如蔣溥、蔣淑、鄒元斗、馬逸、余省等人）以及后世的影響進(jìn)行分析論述。其二對(duì)“蔣派”花鳥畫的繼承與變化進(jìn)行整合分析，包括赭墨畫的傳承和其作品中受西方畫法的影響及作品中的運(yùn)用。
　　由上述研究中，對(duì)于蔣廷錫的“蔣派”宮廷花鳥畫的繪畫風(fēng)格及繼承與發(fā)展有了較為明晰的梗概。