寫生與江宏偉工筆花鳥(niǎo)畫風(fēng)格的形成.pdf

1、無(wú)論是在中國(guó)還是西方的繪畫藝術(shù)中，寫生都是重要的繪畫實(shí)踐環(huán)節(jié)之一，也是藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作的基礎(chǔ)?！皫熢旎笔侵袊?guó)古人對(duì)寫生心得體會(huì)的描述;在西方繪畫史中，藝術(shù)家為了能夠真實(shí)客觀表現(xiàn)對(duì)象，借鑒了透視學(xué)、解剖學(xué)、光學(xué)相關(guān)學(xué)科知識(shí)從而最大限度在畫面當(dāng)中描繪藝術(shù)家內(nèi)心的創(chuàng)作想法，這是西方繪畫中對(duì)寫生一般意義的理解。
　　工筆花鳥(niǎo)畫自唐代獨(dú)立分科以后，在經(jīng)歷了宋代的興盛和元明清的衰落之后，近年來(lái)，在當(dāng)代多元文化的背景下，再次受到人們的重視，呈現(xiàn)

2、出百花齊放的態(tài)勢(shì)。在這種大環(huán)境中，江宏偉工筆花鳥(niǎo)畫從寫生入手，在寫生中逐步探索傳統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)自然的美和感受自然的真;在描摹自然的過(guò)程中，對(duì)物象進(jìn)行觀察和取舍;在創(chuàng)作的過(guò)程中，將自然之美凝固在畫面上，他的作品對(duì)當(dāng)今工筆花鳥(niǎo)畫的發(fā)展有極大的貢獻(xiàn)，值得我們探討和研究。
　　雖然當(dāng)今的繪畫創(chuàng)作中風(fēng)格多種多樣，形式多姿多彩，但是，有的過(guò)于注重外在形式效果，丟掉了中國(guó)畫的內(nèi)涵，有的過(guò)于摹古仿舊，失去了自己的個(gè)性化語(yǔ)言。江宏偉作為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫的重