巴赫-布索尼《d小調(diào)恰空》的演奏實踐研究.pdf

1、《d小調(diào)恰空》是意大利作曲家費魯契奧·布索尼(F erruccio Busoni，1866-1924)根據(jù)巴赫《六首無伴奏奏鳴曲及組曲》中d小調(diào)“恰空”改編而成，布索尼從和聲、曲式結(jié)構(gòu)以及復調(diào)技法等方面進行音樂重組，使巴洛克風格得到升華，同時深度挖掘了原曲的音樂表情，為巴赫《恰空》無標題音樂賦予了最新的帶有布索尼氣息的人生哲理，給嘗試進行演奏的詮釋者創(chuàng)造了更加廣闊的遐想空間。
　　在學習、對比、演奏這首規(guī)模龐大的《d小調(diào)恰空》中，

2、筆者產(chǎn)生了許多學習感悟，值得自己繼續(xù)深入研究。全文共分成四個章節(jié)，第一章的緒論部分從“恰空”入手，介紹音樂大師巴赫、布索尼以及他們的音樂創(chuàng)作狀況。第二章是對巴赫-布索尼《d小調(diào)恰空》的音樂研究，分析其主體、旋律題材類型、結(jié)構(gòu)、和聲織體以及踏板的運用。第三章為兩位演奏家的演奏對比，筆者通過速度、主題、踏板幾個方面，將意大利鋼琴家米凱蘭杰利和俄羅斯鋼琴家基辛的演奏進行詳細的對比研究，從聽覺上分析兩個版本的異同。第四章是筆者分享個人音樂會的演

3、奏實踐，在演奏中筆者借鑒了米凱蘭杰利和基辛演奏中精華的片段，并通過第二章的音樂研究以及第三章兩位音樂大師的演奏對比，從而產(chǎn)生屬于筆者自己的二度創(chuàng)作，最后嘗試分享筆者在演奏中速度的安排設計，難度技巧的解決方法，符合新古典主義的情感表現(xiàn)等。
　　一千個演奏者，就有一千個布索尼《d小調(diào)恰空》，但大家在演奏《d小調(diào)恰空》之前，首先需要了解作曲家的創(chuàng)作背景，并且尊重作曲家的創(chuàng)作風格。希望通過比較演奏家的演奏版本，分享自己的演奏心得體會，讓更