巴赫《恰空舞曲》與伊薩伊《纏繞》的對(duì)比研究_9691.pdf

1、無伴奏小提琴作品作為重要的小提琴音樂體裁，及其所具有的能夠最大限度發(fā)揮小提琴音響功能以及無伴奏小提琴作品的結(jié)構(gòu)形態(tài)豐富、演奏內(nèi)涵深刻等特征，需要演奏者深刻而全面的學(xué)習(xí)并掌握。因此筆者借由對(duì)本類作品中巴赫的《恰空舞曲》和伊薩伊的《纏繞》這兩首不同時(shí)期但最具代表性的無伴奏小提琴音樂作品的演奏與學(xué)習(xí)，分別從巴洛克時(shí)期巴赫的哲理式莊嚴(yán)肅穆的創(chuàng)作風(fēng)格的和十九世紀(jì)二十世紀(jì)初期伊薩伊融合古典浪漫主義時(shí)期與現(xiàn)代派音樂的擁有強(qiáng)烈音量對(duì)比和激情似火的音樂風(fēng)

2、格兩個(gè)不同時(shí)期的音樂背景下，深入探討兩個(gè)作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格特色和小提琴無伴奏藝術(shù)的發(fā)展。
　　內(nèi)容上本文分別從四個(gè)方展開研究：
　　第一章：闡述小提琴無伴奏作品《恰空舞曲》與《纏繞》的創(chuàng)作背景
　　第二章：綜合分析《恰空舞曲》與《纏繞》的作品結(jié)構(gòu)與演奏要素
　　第三章：詳細(xì)對(duì)比了《恰空舞曲》與《纏繞》音樂創(chuàng)作風(fēng)格的異同，巴洛克時(shí)期和十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初期的時(shí)代背景及其藝術(shù)特點(diǎn)，
　　第四章：比較分析了《恰空舞