詩化的境象——略論南宋山水畫的詩意性表現(xiàn).pdf

1、山水畫在兩宋時(shí)期達(dá)到前所未有的高度，然而在美學(xué)審美上卻趣味不一。北宋山水畫在章法上沿襲五代以來畫面中峰鼎立“以大觀小”的全景式構(gòu)圖，而南宋的章法在其基礎(chǔ)上刪繁就簡，采用“以小見大”的截取式布局。南宋院體山水畫多取材江南山清水秀、煙雨空漾的景象，畫面主次分明，蘊(yùn)含著空曠清遠(yuǎn)、簡淡朦朧的詩境，傳承了蘇東坡提出的“詩中有畫，畫中有詩”美學(xué)理念。南宋文入畫家較前代開辟了新的領(lǐng)域，畫面題跋普及起來的整體感是“詩畫一律”美學(xué)思想的直觀體現(xiàn)。山水畫詩

2、意性的表現(xiàn)使中國畫的內(nèi)涵更加深邃，但傳統(tǒng)畫史對于南宋山水畫中詩意性表現(xiàn)的學(xué)術(shù)研究一直沒有得到足夠的重視。主要受元代畫家趙孟覜繪畫復(fù)古思想以及明代后期以董其昌為首的南北宗論“崇南貶北”思想的影響，對南宋山水畫的意境美學(xué)（詩意性）關(guān)注不夠，因此，對其山水畫的詩意性研究并不廣泛。
　　本文擬以南宋山水畫表現(xiàn)的詩意性為切入點(diǎn)，從山水畫本體意境美學(xué)的學(xué)術(shù)角度，梳理南宋院體與文人山水畫中詩性的隱喻關(guān)系，粗淺論證山水畫詩意性境象追求的精神指向。