傳承與發(fā)展——論中國(guó)新寫實(shí)主義油畫.pdf

1、西方寫實(shí)油畫在20世紀(jì)初被借鑒到革命的中國(guó)，最初是一種舶來的寫實(shí)藝術(shù)，由于這種最具特色的“寫實(shí)”手法被中國(guó)的文化革新者視為西方“先進(jìn)力量”的一個(gè)組成部分極力提倡，并最終于30年代末開始成為中國(guó)美術(shù)的主流。它在百年中國(guó)經(jīng)歷了不同面貌的演變，不同時(shí)期的特點(diǎn)和作用也不盡相同。30年代——70年代，由于抗戰(zhàn)和文革時(shí)期的政治需要，中國(guó)寫實(shí)油畫風(fēng)格過于保守、模式化，但它卻是油畫藝術(shù)勢(shì)必向多元發(fā)展的一個(gè)潛在因素，80年代初的改革開放，中國(guó)不同于以往任

2、何時(shí)候，通訊技術(shù)的發(fā)展使整個(gè)世界聯(lián)系得愈加緊密，富裕、貧窮、戰(zhàn)爭(zhēng)、和平等各種與民生息息相關(guān)的事情都在被大家關(guān)注著，以敏銳的洞察力對(duì)人們生存狀態(tài)生活環(huán)境的關(guān)注為藝術(shù)家們帶來諸多的題材，同時(shí)對(duì)個(gè)人情感及普通個(gè)體區(qū)別與其他個(gè)體的特殊性的關(guān)注，還有對(duì)歷史與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注等方方面面都成為他們?nèi)〔囊詮氖聞?chuàng)作的源泉。油畫的語言變得豐富起來，出現(xiàn)了“百花爭(zhēng)艷，百家爭(zhēng)鳴”的局面。作為“新古典風(fēng)”和“新生代”的一批油畫家的作品，給國(guó)人一種新的審美感受。中國(guó)

3、美術(shù)已進(jìn)入了新的文化精神建設(shè)語境。21世紀(jì)伊始，中國(guó)新寫實(shí)主義油畫的代表畫家們以更加自由、更加開放、更加自信的狀態(tài)去探索油畫的新內(nèi)涵。對(duì)創(chuàng)作者而言，“藝術(shù)必須為某一政治強(qiáng)權(quán)服務(wù)”的年代已一去不復(fù)返。多樣化的生存方式，帶來的生命體驗(yàn)就出現(xiàn)了差異性，勢(shì)必也形成了多元發(fā)展的心態(tài)。新寫實(shí)主義油畫必將在對(duì)以往中國(guó)寫實(shí)油畫的傳承中有更大的發(fā)展和突破! 綜觀中外美術(shù)史，當(dāng)代中國(guó)新寫實(shí)主義油畫在語言形態(tài)上并沒有脫離傳統(tǒng)太遠(yuǎn)，寫實(shí)語言形態(tài)具有明顯