探路者的足音——西北當代區(qū)域水墨繪畫狀態(tài).pdf

1、隨著時代的發(fā)展,中國文化與藝術呈現(xiàn)多元發(fā)展的格局和趨勢,新的審美趣味不斷產生,與之相適應的藝術表現(xiàn)形式也隨之多樣化。但傳統(tǒng)水墨畫的創(chuàng)作人群數(shù)量是巨大的,在中國的藝術消費市場上也占據著絕對的優(yōu)勢,可是在一定發(fā)展程度上它難以進入當代藝術的語境。水墨畫同當代油畫一樣完全可以表達當下中國人的生存狀態(tài)以及藝術經驗。那么面對如何切入當代中國文化與生活,體現(xiàn)中國水墨藝術的當代性和民族精神性創(chuàng)作這一巨大問題,西北區(qū)域的一些藝術家在遵循全國藝術普遍規(guī)律的

2、基礎上發(fā)揮其本土個性,雖然地域、經濟、文化相對落后,但是他們在把握時代性的前提下,對當下人們的生存狀態(tài)以及面臨的各種問題進行了較為深切的人文關注,從而在水墨畫的探索和創(chuàng)新上盡了一份綿薄之力!雖然他們扮演著一個探路者的身份,但是在這曲折的路途當中留下的足跡和聲音我們仍是依稀可辨、可聽的。
　　本文從結構上包括四部分:第一部分圍繞“當代性”和“西北區(qū)域水墨繪畫”的概念及內涵特質進行解說,試圖從整體上理解本文所特指的“當代”以及“西北區(qū)

3、域水墨繪畫”的概念。第二部分從西北當代區(qū)域水墨繪畫的時代性進行分析,其每一階段都有不同的表現(xiàn)特質,通過對長安畫派、黃土畫派的分析可以看出其優(yōu)缺點,旨在說明任何事物它都是遵循事物普遍發(fā)展規(guī)律的,舊事物隨著時代的發(fā)展必將被新興的事物所代替,但其中的積淀意義是我們不可忽視的。從而引出本文的重點——第三部分,即西北區(qū)域水墨繪畫在當下的顯現(xiàn)。通過對當下西北區(qū)域代表性藝術家的作品所彰顯的美學觀念、精神內涵以及藝術語言的構建分析來探析西北區(qū)域水墨繪畫