南唐江南畫的形成及其筆墨特征.pdf

1、南唐繪畫在中國繪畫史上占有特殊的意義，南唐烈主李昇(888-943)、中主李璟(916-961)、后主李煜(937-978)三朝，共三十九年。因政治上祖述李唐，故多效法唐朝體制，在文藝上出現(xiàn)了徐熙一族、董巨、衛(wèi)賢、顧宏中、周文矩、曹仲玄等大家。南唐畫家在水墨一路上多有繼承吳道子、王維等唐法，對后世畫史造成了巨大影響。米芾在《畫史》中多次提及南唐“江南畫”的概念。本論文旨在探究南唐江南畫的形成原因及其筆墨特征。
　　 第一部分南唐

2、政權(quán)的意識形態(tài)及其江南畫的形成背景：第一節(jié)略述李昪建立南唐后，以唐朝苗裔自居，充分繼承唐代制度，并廣泛收集前代圖籍。烈主李璟，后主李煜兩朝更是文風(fēng)鼎盛，加之自身文藝素養(yǎng)極高，引導(dǎo)了南唐繪畫之繁榮。第二節(jié)進(jìn)一步了解南唐的地理特征，試圖對南唐真山水之品有初步認(rèn)識，查列南唐地域中的各地名勝。第三節(jié)闡述吳地畫家自六朝以來就有悠久的繪畫傳統(tǒng)。特別是在人物畫上最早也最完美地實踐著“六法”的創(chuàng)作精神。
　　 第二部分南唐江南畫肇始了士大夫繪畫

3、的文學(xué)性自覺：第一節(jié)略述南唐的文化氛圍，得出南唐江南畫肇始了士大夫繪畫的文學(xué)性自覺，這表現(xiàn)在江南畫無論在立意，體裁上都具有文學(xué)化品格，特別在李煜時期，詩畫的相融有一定的進(jìn)展。第二節(jié)以衛(wèi)賢為個案說明在南唐文化氛圍及李后主的影響下，界畫有了極大的突破，致使衛(wèi)賢繪畫成為不可多得的屋木門神品。
　　 第三部分江南畫確立了以“平淡天真”為宗的繪畫審美：第一節(jié)略述董源在宋人畫論中的地位變遷，從中看出米芾對董源的發(fā)現(xiàn)具有極為重要的影響。第二節(jié)

4、略述明清畫家的南北宗論，從中說明董源是如何被追奉為南宗祖師，并以此反觀南唐江南畫所具有的特質(zhì)。第三節(jié)從《夏景山口待渡圖》試論董源墨法上師承了張璪、王維開導(dǎo)的唐法，其皴法自水法的遷想妙得中來，并與顧愷之有內(nèi)在的淵源。第四節(jié)比較董源的《溪岸圖》和巨然的《山居圖》，從兩圖的相似性，試談董源寫江南真山問題。第五節(jié)試圖理清巨然在多大程度上繼承了董源繪畫的精神及其技法，同時還做了何樣的突破。董巨在繪畫史上的影響，巨然“煙嵐景”起著重要貢獻(xiàn)。

5、　　 第四部分南唐江南畫建立了以筆墨為核心的書畫品格：南唐對書法的普遍重視，李煜自身詩書畫三絕，全面引導(dǎo)南唐畫風(fēng)，以及南唐對文房用具的考究三方面說明以李煜為中心的南唐建立了江南畫的筆墨品格，在繪畫上強調(diào)“美韻，溫秀，俊邁，蘊藉，格清”之品，主張書法與繪畫的互濟，特別是李煜“金錯刀”對唐希雅，周文鉅等產(chǎn)生了重要影響。第二節(jié)著重略述徐熙的生平問題，其原名應(yīng)為徐景熙，徐熙應(yīng)為南唐皇室的親屬，其地位介于貴胄與隱士之間。第三節(jié)略述徐熙的畫風(fēng)問題