形于外而涵于內(nèi)——當(dāng)前語境下水墨人物畫創(chuàng)作中的自我表達(dá).pdf

1、山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文形于外而涵于內(nèi)——當(dāng)前語境下水墨人物畫創(chuàng)作中的自我表達(dá)姓名：張曉潔申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師：張望20080407山東師范人學(xué)碩卜學(xué)位論文中文摘要就傳統(tǒng)繪畫而言，文人水墨畫建構(gòu)了一種獨(dú)特的美學(xué)和藝術(shù)規(guī)范，使中國畫獨(dú)立于世界美術(shù)史中，但隨著社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的改變，這種美學(xué)規(guī)范和藝術(shù)規(guī)范慢慢顯得力不從心起來，表現(xiàn)出強(qiáng)大的局限性和排他性。任何一種觀念背后，都潛藏著使這種觀念得以產(chǎn)生的原動(dòng)力，這種原動(dòng)力來自“文化

2、——心理“積淀層與現(xiàn)實(shí)情感的某種結(jié)合，時(shí)代在不停的變革，觀念必跟其后。水墨人物畫在當(dāng)下是一個(gè)迅速發(fā)展，最能表達(dá)時(shí)代精神與內(nèi)容的學(xué)科，在當(dāng)代中國繪畫中具有代表性，它一反傳統(tǒng)水墨的“溫文爾雅”，在新的時(shí)代產(chǎn)生了新的面貌和新的內(nèi)涵。本文通過分析當(dāng)前語境下水墨人物畫在形式及精神上的嬗變和發(fā)展?fàn)顩r，從繼承和發(fā)展的角度進(jìn)行了闡述，并結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐，談了對(duì)現(xiàn)代水墨人物畫中自我表達(dá)的認(rèn)識(shí)。文章中，論述了繪畫是時(shí)代文化的體現(xiàn)與外化；時(shí)代變遷使水墨畫的

3、美學(xué)規(guī)范和藝術(shù)規(guī)范發(fā)生了翻天覆地的變革；“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”在現(xiàn)代語境下的發(fā)展與外在顯現(xiàn)；傳統(tǒng)繪畫、西方繪畫與自我表達(dá)的關(guān)系；情感是繪畫的生命力，只有真我的表現(xiàn)，真誠的創(chuàng)作才能達(dá)到作品形式和精神的統(tǒng)一，并呼應(yīng)了題目：形于外而涵于內(nèi)，整篇文章以“自我表達(dá)“為主線。文章共分四部分，從語境的變化入手，在形式語言和精神內(nèi)涵兩方面，分析了當(dāng)代水墨人物的時(shí)代品格——自我表達(dá)，最后落腳點(diǎn)落在了創(chuàng)作實(shí)踐中，提高并梳理了對(duì)當(dāng)前語境下水墨人物畫的認(rèn)識(shí)。第一章講

4、了當(dāng)前語境下水墨人物畫的嬗變，分為兩小節(jié)。第一節(jié)講了語境的變化，在這一節(jié)里，對(duì)現(xiàn)代語境進(jìn)行了全面的詮釋，先講了中國文化的具有包容性的特質(zhì)，又講了西方文化思潮的涌入對(duì)本土文化的沖擊，時(shí)代的變遷使得語境變遷為另一種狀況，并影響到水墨人物畫的創(chuàng)作，引出“自我表達(dá)’’這個(gè)概念。第二小節(jié)講當(dāng)前語境下水墨人物畫嬗變之現(xiàn)狀，從繪畫思想理念和形式語言兩方面交代其變遷及表現(xiàn)，并和傳統(tǒng)水墨畫進(jìn)行了聯(lián)系與比較，再次明確當(dāng)代水墨人物畫中的“自我表達(dá)“的涵義。第