鈕承澤電影導(dǎo)演研究.pdf

1、前些年人們在談及臺灣電影的時候，常常還不忘加一句惡狠狠的話——臺灣電影已死。然而人們對于臺灣電影的這種印象到了2008年仿佛突然扭轉(zhuǎn)了，越來越多的人注意到臺灣電影的異軍突起。一批新銳導(dǎo)演的作品既賣座又影響力深遠，給沉寂已久的臺灣電影來帶復(fù)興的曙光。十幾歲就見證了臺灣新電影運動的高潮，也經(jīng)歷了臺灣新電影衰落的演員鈕承澤，新世紀(jì)以后跨入新銳導(dǎo)演的行列。2010年他執(zhí)導(dǎo)的電影《艋舺》獲得了巨大的商業(yè)成功，使之成為重建臺灣電影工業(yè)的典范。對促進

2、臺灣電影商業(yè)化的進程有著重要的作用，也給走在電影工業(yè)復(fù)蘇路上的臺灣電影帶來了希望，展現(xiàn)出難得的商業(yè)氣質(zhì)。鈕承澤作為臺灣新銳導(dǎo)演代表，他的電影作品與創(chuàng)作理念，在一定程度了促進了臺灣電影工業(yè)的轉(zhuǎn)型，他的才華也正在得到越來越多人的認同與關(guān)注。
　　 本文以鈕承澤演員身份過渡到電影創(chuàng)作的導(dǎo)演身份為紐帶，以他的三部主要電影作品的精讀為基礎(chǔ)，詮釋他電影的敘事風(fēng)格及創(chuàng)作特色，突出作為新銳導(dǎo)演的鈕承澤電影創(chuàng)作中愈加濃烈的商業(yè)化特質(zhì)，這也體現(xiàn)著臺