新時(shí)期話劇敘事性研究.pdf

1、新時(shí)期中國(guó)社會(huì)文化逐漸走向多元，在這種背景中，中國(guó)話劇開始打破長(zhǎng)期以來單一的藝術(shù)風(fēng)貌，從思想內(nèi)容到表現(xiàn)形式、從戲劇理念到藝術(shù)風(fēng)格、從舞臺(tái)形式到觀演交流都進(jìn)行了諸多新的實(shí)踐，使當(dāng)代話劇舞臺(tái)出現(xiàn)了異彩紛呈的景象。
　　 新時(shí)期話劇受西方現(xiàn)代各戲劇流派戲劇理論的影響，尤其是布萊希特?cái)⑹聞±碚?，還注意從中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇--戲曲的美學(xué)精神和表現(xiàn)原則中汲取營(yíng)養(yǎng)，重新找回了話劇的敘事性，突破了“易卜生式”戲劇和斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，改變傳統(tǒng)

2、話劇的經(jīng)典模式。本文嘗試從敘事學(xué)的理論視角出發(fā)研究新時(shí)期話劇。
　　 新時(shí)期敘事模式的變化表現(xiàn)在許多方面，最突出的是敘事者的出場(chǎng)和敘事時(shí)空的變化。敘事者出場(chǎng)后，話劇的敘事性更加突出，表現(xiàn)形式更加活潑。隨著敘事人的出場(chǎng)，解構(gòu)了傳統(tǒng)的話劇時(shí)空，舞臺(tái)敘事時(shí)空轉(zhuǎn)換獲得了極大的自由，各個(gè)不同的時(shí)空可以隨意轉(zhuǎn)換，話劇舞臺(tái)的敘事時(shí)空得到了解放，并且極大的豐富了話劇舞臺(tái)的敘事層次。一時(shí)間，時(shí)空同現(xiàn)、時(shí)空重疊、時(shí)空符號(hào)化等表現(xiàn)手法相繼出現(xiàn)在話劇舞

3、臺(tái)上。隨著“平行蒙太奇”和“交叉蒙太奇”等多時(shí)空的表現(xiàn)手法的應(yīng)用，體現(xiàn)了話劇和影視劇時(shí)空表現(xiàn)藝術(shù)的某種融合。同時(shí)，新時(shí)期話劇改變了觀演關(guān)系，話劇欣賞成為一種更加能動(dòng)的交流過程。
　　 敘事模式上的創(chuàng)新改變了中國(guó)話劇的表現(xiàn)形態(tài)，使當(dāng)代戲劇增添了許多活力，在中國(guó)話劇史上留下了精彩的一筆。另一方面，這種變革又沉溺于話劇敘事的形式實(shí)驗(yàn)，為追求形式的新奇往往忽視了話劇的內(nèi)容，影響了新時(shí)期話劇舞臺(tái)的整體藝術(shù)水平。
　　 本文分析新時(shí)