新時期話劇敘事性研究.pdf

1、新時期中國社會文化逐漸走向多元，在這種背景中，中國話劇開始打破長期以來單一的藝術(shù)風貌，從思想內(nèi)容到表現(xiàn)形式、從戲劇理念到藝術(shù)風格、從舞臺形式到觀演交流都進行了諸多新的實踐，使當代話劇舞臺出現(xiàn)了異彩紛呈的景象。
　　 新時期話劇受西方現(xiàn)代各戲劇流派戲劇理論的影響，尤其是布萊希特敘事劇理論，還注意從中國傳統(tǒng)的戲劇--戲曲的美學精神和表現(xiàn)原則中汲取營養(yǎng)，重新找回了話劇的敘事性，突破了“易卜生式”戲劇和斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，改變傳統(tǒng)

2、話劇的經(jīng)典模式。本文嘗試從敘事學的理論視角出發(fā)研究新時期話劇。
　　 新時期敘事模式的變化表現(xiàn)在許多方面，最突出的是敘事者的出場和敘事時空的變化。敘事者出場后，話劇的敘事性更加突出，表現(xiàn)形式更加活潑。隨著敘事人的出場，解構(gòu)了傳統(tǒng)的話劇時空，舞臺敘事時空轉(zhuǎn)換獲得了極大的自由，各個不同的時空可以隨意轉(zhuǎn)換，話劇舞臺的敘事時空得到了解放，并且極大的豐富了話劇舞臺的敘事層次。一時間，時空同現(xiàn)、時空重疊、時空符號化等表現(xiàn)手法相繼出現(xiàn)在話劇舞

3、臺上。隨著“平行蒙太奇”和“交叉蒙太奇”等多時空的表現(xiàn)手法的應用，體現(xiàn)了話劇和影視劇時空表現(xiàn)藝術(shù)的某種融合。同時，新時期話劇改變了觀演關(guān)系，話劇欣賞成為一種更加能動的交流過程。
　　 敘事模式上的創(chuàng)新改變了中國話劇的表現(xiàn)形態(tài)，使當代戲劇增添了許多活力，在中國話劇史上留下了精彩的一筆。另一方面，這種變革又沉溺于話劇敘事的形式實驗，為追求形式的新奇往往忽視了話劇的內(nèi)容，影響了新時期話劇舞臺的整體藝術(shù)水平。
　　 本文分析新時