拉威爾《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》音樂分析與研究.pdf

1、拉威爾(Ravel Joseph Maurice，1875-1937)是法國19世紀(jì)末20世紀(jì)初著名作曲家，他在維護(hù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺鋫鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收了當(dāng)時(shí)的主流音樂風(fēng)格，并融合自身獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)形成了自己的具有鮮明個(gè)性的音樂風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)，被后人認(rèn)為是既有印象派風(fēng)格又有新古典主義特點(diǎn)的作曲家，格魯夫音樂辭典稱他為“20世紀(jì)最具獨(dú)創(chuàng)性的音樂家之一”。 拉威爾創(chuàng)作于1927年至1931年的《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是部膾炙人口的佳作，自193

2、2年1月14日在巴黎首演開始就受到了廣大聽眾的歡迎，經(jīng)久不衰。該協(xié)奏曲共三個(gè)樂章，除了拉威爾常運(yùn)用的印象主義手法之外，還融合了多種其他的音樂因素，有西班牙民族音樂因素、新古典主義音樂因素及爵士音樂因素，是一首具有代表性的，能夠全面反映拉威爾晚年創(chuàng)作特點(diǎn)的作品。 本文首先從拉威爾個(gè)人的生活經(jīng)歷及各寫作時(shí)期產(chǎn)生的重要作品結(jié)合當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景進(jìn)行闡述，歸納出拉威爾個(gè)人音樂風(fēng)格形成的過程及原因。然后從曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)、節(jié)奏、調(diào)性上對《G

3、大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》進(jìn)行具體的參數(shù)分析，列出拉威爾在該協(xié)奏曲中運(yùn)用的寫作手法及該協(xié)奏曲中的音樂材料因素，之后第三章對該協(xié)奏曲中幾個(gè)主要的音樂材料因素進(jìn)行了詳細(xì)的分析。拉威爾是著名的配器大師，在這首《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中也可以體現(xiàn)出他簡潔卻又有效的配器法，此點(diǎn)在第四章中有所闡述。在第五章，針對《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的鋼琴演奏重點(diǎn)進(jìn)行了分析與舉例。最后就《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》所體現(xiàn)出的拉威爾的美學(xué)思想及該協(xié)奏曲在拉威爾的鋼琴作品中的地位進(jìn)行了總結(jié)

4、。 通過分析與研究《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，我們可以深入地、直觀地理解拉威爾的創(chuàng)作特點(diǎn)：植根于傳統(tǒng)、運(yùn)用現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作手法、融合了多種音樂風(fēng)格，具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)等等。拉威爾在創(chuàng)作中遵循古典音樂的傳統(tǒng)，繼承了法國樂派精致優(yōu)雅的特點(diǎn)：由于擁有極其敏銳和細(xì)膩的樂感，他吸取眾家之長，不斷地在自己的作品中加入新的元素；最為重要和可貴的是，拉威爾并沒有在傳統(tǒng)中裹足不前，也沒有在各類具有鮮明性格的新音樂風(fēng)格中迷失，經(jīng)過他嚴(yán)密的邏輯安排，在各類音