對(duì)比、分析汪立三先生的兩首鋼琴曲—《藍(lán)花花》與《濤聲》.pdf

1、汪立三是我國(guó)當(dāng)代一位值得重視的作曲家，《藍(lán)花花》和《東山魁夷畫(huà)意》之《濤聲》是他早期和后期創(chuàng)作中比較有代表性的兩首樂(lè)曲。本文試圖從對(duì)比分析這兩首樂(lè)曲中，看出汪立三是一位從始至終既追求濃郁的民族風(fēng)格，同時(shí)在中國(guó)又屬子較早探求新的作曲技法的作曲家，他的作品具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和時(shí)代氣息，深入研究其創(chuàng)作對(duì)于我們學(xué)習(xí)理解和演奏他的作品將有所幫助。本文通過(guò)對(duì)汪立三先生《濤聲》、《藍(lán)花花》這兩首風(fēng)格泅異的樂(lè)曲的對(duì)比分析，我們可以看出作者這兩首作品在創(chuàng)

2、作思路、作曲技法和演奏要求上都有許多異同：從創(chuàng)作思路上，作者的這兩首樂(lè)曲都是在用鋼琴這一西洋樂(lè)器向人們講述著兩個(gè)東方的故事；從作曲技法方面來(lái)看，《濤聲》比《藍(lán)花花》技法更嫻熟、更大膽，更有創(chuàng)新，使作品和聲的民族化更為突出，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息；從鋼琴演奏方面看，這兩首作品從節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音色與彈奏方法上，《禱聲》比《藍(lán)花花》要復(fù)雜多變，對(duì)比的幅度以及音響變化的幅度也更加明顯，從而給于演奏者以更大的表現(xiàn)空間。汪立三先生是一位一直在