音樂運(yùn)動中的對稱與不對稱——以巴托克三首鋼琴曲第一樂章為例

1、武漢音樂學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文 宋鴻旻 埃爾加《“謎語”變奏曲》研究 第 1 頁學(xué)校代碼： 11524 領(lǐng)域：音樂 代碼：135101WUHAN CONSERVATORY OF MUSIC 碩 士 研 究 生 學(xué) 位 論 文 碩 士 研 究 生 學(xué) 位 論 文 題目： 音樂運(yùn)動中的對稱與不對稱 音樂運(yùn)動中的對稱與不對稱——以巴托克三首鋼琴曲第一樂章為例 ——以巴托克三首鋼琴曲第一樂

2、章為例 所在院系：武漢音樂學(xué)院作曲系 專業(yè)名稱：音樂 研究方向：作曲 姓 名：王玉玨 學(xué) 號：20111708041 答辯日期：2014 年 6 月 指導(dǎo)教師：黃汛舫教授 武漢音樂學(xué)院研究生部 武漢音樂學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文 宋鴻旻 埃爾加《“謎語”變奏曲》研究 第 1 頁中文摘要 中文摘要 摘要： 摘要：巴托克，貝拉（Bartok Bela）的三首鋼琴協(xié)奏曲分別創(chuàng)作于 1

3、926年，1931 年和 1945 年。三首作品既展現(xiàn)了巴托克受戰(zhàn)爭影響，加速了音樂傳統(tǒng)形式的分裂，旋律走向解體化，和聲緊張甚至難以接受，節(jié)奏嘈雜令人煩躁不安的寫作風(fēng)格，又反映出他新古典主義風(fēng)格的鼎盛時期，作品的素材簡單無比，和聲帶給人緊張印象， 節(jié)奏上將民間音樂與固定音型技術(shù)自然相結(jié)合， 形成了動力性節(jié)奏的寫作風(fēng)格。 這三首作品體現(xiàn)出作曲家對于自身不同階段的不同作曲風(fēng)格的駕馭能力。 文章簡析了這三首作品第一樂章的音樂分析及材料運(yùn)用，總