從歌德相同歌詞的藝術(shù)歌曲看不同作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格.pdf

1、藝術(shù)歌曲作為小型的綜合藝術(shù)形式是西方音樂中的重要體裁，是音樂發(fā)展過程中的典型代表。18到19世紀(jì)藝術(shù)歌曲的發(fā)展碩果累累，這跟它與詩詞的有機(jī)結(jié)合有著必然的關(guān)系。
　　筆者在研究上海音樂出版社2006年5月出版的錢仁康先生譯注的《歌德名詩歌曲精選》時，發(fā)現(xiàn)在這本著作中，貝多芬、舒伯特、李斯特這三位見證了古典主義到浪漫主義音樂歷程的作曲家皆采用歌德的詩詞《歡樂和痛苦》《迷娘之歌》《懂得相思的人》《流浪者夜歌（一）》《流浪者夜歌（二）》《

2、圖勒國王》創(chuàng)作出藝術(shù)歌曲。面對同樣的歌詞，不同的作曲家創(chuàng)作出了各具特色的藝術(shù)歌曲。筆者由淺入深，由表及里的進(jìn)行研究。
　　首先，筆者對三位作曲家采用相同歌詞創(chuàng)作的14首藝術(shù)歌曲進(jìn)行初步的文本分析，對他們的創(chuàng)作風(fēng)格有一個基本的把握。
　　爾后，筆者對這些藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法：分別從和聲、調(diào)性，曲式結(jié)構(gòu)，鋼琴伴奏織體四個方面進(jìn)行研究和比較，找出他們創(chuàng)作手法的獨(dú)特性。
　　最后，筆者在對三位作曲家藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征及音樂風(fēng)格進(jìn)