論傳統(tǒng)中國畫的用筆.pdf

1、中國畫用筆用墨作畫的歷史悠久，中國畫的技法方式升華為“有意味的形式”，也經(jīng)過了上千年的歷史。筆墨作為中國傳統(tǒng)繪畫系統(tǒng)的有機(jī)部分，既是造型繪畫的手段，又是精神表現(xiàn)的載體。隨著歷史的發(fā)展，對用筆用墨進(jìn)行的主動(dòng)審美也愈發(fā)增強(qiáng)。今天所說的“筆墨”，并非是藝術(shù)史上一直具有的概念，它主要是古代繪畫不斷發(fā)展的結(jié)果，是一種特定歷史時(shí)期的特定產(chǎn)物。任何一門藝術(shù)，都需要一門與其相應(yīng)的技術(shù)作為支撐。技術(shù)是藝術(shù)的輔助工具，用以表現(xiàn)藝術(shù)家的思想與情懷。然而，在歷

2、代傳統(tǒng)中國畫論中，經(jīng)常能夠看到“用筆”成為一幅藝術(shù)品優(yōu)劣與否的評判標(biāo)準(zhǔn)的一個(gè)方面，而且是一個(gè)重要的方面。筆法本身，似乎已經(jīng)不只是為畫面服務(wù)了。在中國的畫論中，可以找到各種資料，來說明“筆”用好了，就可以表現(xiàn)出豐富的情緒，“用筆”本身具有了生命，上升為藝術(shù)的本體。如“曹衣出水”，“吳帶當(dāng)風(fēng)”等，用筆被風(fēng)格化，成為了一個(gè)藝術(shù)家藝術(shù)作品的標(biāo)志。原本作為技術(shù)出現(xiàn)的“用筆”，隨著時(shí)代的變遷，文化不斷的發(fā)展過程中，在傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)中被賦予了超越技術(shù)

3、層面的含義。
　　因?yàn)槿鄙傧到y(tǒng)的解剖與分析，古代畫論中對于用筆的描述、解釋更多是對用筆的一種說明，是一種極具個(gè)性化的分析，缺少系統(tǒng)的分析、能證明“用筆”真正內(nèi)涵方面的論述。這也正是這篇論文需要做的工作之一：對現(xiàn)有的重要的關(guān)于“用筆”方面的資料進(jìn)行梳理，進(jìn)行解剖，試圖找出“用筆”本身的內(nèi)涵，去除前人對“用筆”的內(nèi)涵不合邏輯的添加的部分。
　　時(shí)至今日，中國畫的發(fā)展已經(jīng)不單單具有“傳統(tǒng)”的面目了，傳統(tǒng)中國畫的用筆也在當(dāng)今社會面臨