論傳統(tǒng)中國畫的用筆.pdf

1、中國畫用筆用墨作畫的歷史悠久，中國畫的技法方式升華為“有意味的形式”，也經(jīng)過了上千年的歷史。筆墨作為中國傳統(tǒng)繪畫系統(tǒng)的有機部分，既是造型繪畫的手段，又是精神表現(xiàn)的載體。隨著歷史的發(fā)展，對用筆用墨進行的主動審美也愈發(fā)增強。今天所說的“筆墨”，并非是藝術史上一直具有的概念，它主要是古代繪畫不斷發(fā)展的結果，是一種特定歷史時期的特定產物。任何一門藝術，都需要一門與其相應的技術作為支撐。技術是藝術的輔助工具，用以表現(xiàn)藝術家的思想與情懷。然而，在歷

2、代傳統(tǒng)中國畫論中，經(jīng)常能夠看到“用筆”成為一幅藝術品優(yōu)劣與否的評判標準的一個方面，而且是一個重要的方面。筆法本身，似乎已經(jīng)不只是為畫面服務了。在中國的畫論中，可以找到各種資料，來說明“筆”用好了，就可以表現(xiàn)出豐富的情緒，“用筆”本身具有了生命，上升為藝術的本體。如“曹衣出水”，“吳帶當風”等，用筆被風格化，成為了一個藝術家藝術作品的標志。原本作為技術出現(xiàn)的“用筆”，隨著時代的變遷，文化不斷的發(fā)展過程中，在傳統(tǒng)中國畫藝術中被賦予了超越技術

3、層面的含義。
　　因為缺少系統(tǒng)的解剖與分析，古代畫論中對于用筆的描述、解釋更多是對用筆的一種說明，是一種極具個性化的分析，缺少系統(tǒng)的分析、能證明“用筆”真正內涵方面的論述。這也正是這篇論文需要做的工作之一：對現(xiàn)有的重要的關于“用筆”方面的資料進行梳理，進行解剖，試圖找出“用筆”本身的內涵，去除前人對“用筆”的內涵不合邏輯的添加的部分。
　　時至今日，中國畫的發(fā)展已經(jīng)不單單具有“傳統(tǒng)”的面目了，傳統(tǒng)中國畫的用筆也在當今社會面臨