中國(guó)當(dāng)代電影中的悲劇品格.pdf

1、當(dāng)代電影中有不少佳作涉足悲劇領(lǐng)域，并取得驕人的藝術(shù)成就。建國(guó)“十七年”電影以崇尚英雄、表彰崇高為主，表現(xiàn)英雄主義是這個(gè)時(shí)期的電影最基本的傾向，體現(xiàn)出悲壯的崇高美，同時(shí)也關(guān)注小人物的命運(yùn)起伏和生存際遇，飽含著凄美的悲劇性?！靶聲r(shí)期”以來的反思浪潮，更使電影中的悲劇意識(shí)進(jìn)一步走向自覺和深化，這一時(shí)期的悲劇美在銀幕上得到了整體性的呈現(xiàn)。當(dāng)代電影中的悲劇性的表現(xiàn)方式不是單一的，而是以多樣的美學(xué)姿態(tài)演繹時(shí)代的滄桑變遷和個(gè)人的悲歡離合，它仍然延續(xù)了

2、傳統(tǒng)的中國(guó)美學(xué)，既有著“怨而不怒、哀而不傷”的中庸之美，又結(jié)合現(xiàn)代特定時(shí)代背景下表現(xiàn)出風(fēng)格各異的特點(diǎn)，展現(xiàn)了創(chuàng)作主體悲劇意識(shí)的覺醒和思考探索過程中的步步深入。 本文試圖選取中國(guó)當(dāng)代電影史上的相關(guān)電影，在悲劇視角這一特定藝術(shù)語(yǔ)境中，探究當(dāng)代電影悲劇性的歷史演進(jìn)、美學(xué)特征和電影批評(píng)中的悲劇性精神。 第一章論述了建國(guó)“十七年”的電影，從趨向崇高和包蘊(yùn)苦情兩方面體現(xiàn)悲劇性；“新時(shí)期”紀(jì)實(shí)美學(xué)的確立使悲劇意識(shí)和悲劇精神回歸銀幕，產(chǎn)

3、生了社會(huì)化、性格化、文化反思型悲劇性電影，并具體從悲劇類作品的改編與延伸、傳記片和紀(jì)實(shí)片的悲情演繹、社會(huì)陣痛的悲劇體現(xiàn)、民族悲劇內(nèi)蘊(yùn)的探索四方面體現(xiàn)悲劇美感。 第二章探討電影悲劇性的美學(xué)類型，考察其如何延續(xù)傳統(tǒng)美學(xué)、演繹現(xiàn)代悲情、形成悲劇意蘊(yùn)，時(shí)代風(fēng)云呈現(xiàn)與電影悲劇美的寫實(shí)風(fēng)格，以及悲劇類形象的哀怨氣質(zhì)是三大審美特征。 第三章聚焦電影批評(píng)的悲劇性視角，從悲劇歷史命運(yùn)、經(jīng)典悲劇學(xué)、社會(huì)學(xué)悲劇三個(gè)角度整合分析前輩們的研究成果