劉恒影視劇作研究.pdf

1、影視向來有與文學(xué)聯(lián)姻的傳統(tǒng)。大量的影視劇改編自文學(xué)作品，作家參與影視創(chuàng)作更不少見。文學(xué)給予影視素材、敘事方式等各方面的養(yǎng)料；影視擴(kuò)大了文學(xué)和作家的影響力。與此同時(shí)，影視滋生了在素材和審美上對(duì)文學(xué)的寄生性，文學(xué)對(duì)影視的依賴為自身的發(fā)展帶來不可避免的損傷。 20世紀(jì)80年代，作家尤其是小說家大量介入電影，成為中國大陸影視編劇中出身重要的一類。劉恒以其三重身份：作家、編劇和導(dǎo)演，在文學(xué)和影視王國中自由徜徉，成為其中的佼佼者。既反映出作

2、家編劇為銀幕寫作的自覺意識(shí)，也反映出他們創(chuàng)作的兼職性心理和狀態(tài)。 劉恒憑借《黑的雪》、《伏羲伏羲》等作品成為新寫實(shí)小說作家的一員，后以小說家的身份跨入電影編劇界，為《本命年》、《菊豆》、《秋菊打官司》等十余部電影擔(dān)任編劇。近幾年更是融入電視劇創(chuàng)作，憑借《貧嘴張大民的幸福生活》和《少年天子順治篇》的劇作為大眾熟知，并擔(dān)任了后者的導(dǎo)演工作。 他的劇作秉承一貫的寫實(shí)精神，以現(xiàn)實(shí)主義精神和平民視角，關(guān)注人的生存狀態(tài)問題，描摹其所