三首中國古曲鋼琴改編曲研究.pdf

1、90990；彥孝街耘大學碩士學位論文論文題目三首中國古曲鋼琴改編曲研究學科專業(yè)名稱音樂學申請人姓名于莉莉指導教師唐寧教授論文提交時間2006年5月10日th爾帥池人’≯傾卜’#位論址中文摘要從：。世紀初中岡的第‘首嘗試性鋼琴作品問I峨由最初的學習、借鑒外【j的成功經(jīng)驗，到逐漸與民族風格相結(jié)合，【1國作曲家不斷n及取中舊傳統(tǒng)音樂、民族精神文化內(nèi)涵的精髓，在這條曲折的創(chuàng)作道路上孜孜以求，中凼鋼琴作6^的創(chuàng)作也1臻完善。如今，民族音樂已成為鋼

2、琴創(chuàng)作的重要途徑。也正因如此，以中國民歌、傳統(tǒng)占曲、民族器樂曲等改編創(chuàng)作的鋼琴改編曲作為中豳鋼琴豈術(shù)的重要組成部分越來越受劍世人的關(guān)注。本文以三首中國占曲改編的鋼琴改編曲——黎英海先，=_改編的《夕陽簫鼓》、《陽關(guān)i疊》和王建中先生改編的《梅花三弄》作為具體研究對象，從i方面展開論述：第一章以中國近現(xiàn)代禮會為7景，概括地講述了中曰鋼琴音樂創(chuàng)作發(fā)展的幾個階段，作曲家為追求“中日鋼琴音樂民族化”所進行的系列探索與創(chuàng)新，從而引出中國鋼琴改編曲

3、的產(chǎn)生是受歷史和政治原因影響的，它的產(chǎn)生有著符合其自身藝術(shù)特點的自然規(guī)律。另外，從中國鋼琴改編曲的分類引出_二首要研究的中困占曲改編曲，對占曲悠久的歷史淵源作簡要剛顧。第二章從四個方面分析了二三首中國古曲鋼琴改編曲的創(chuàng)作，即：一、旋律特點。：、曲式結(jié)構(gòu)。三、和聲。四、鋼琴織體。通過對作品本體的全面研究，總結(jié)了作曲家在創(chuàng)作改編二首鋼琴改編曲的過程中如何既保持原曲的傳統(tǒng)民族特色，同時又盡可能地充分發(fā)揮釧琴的優(yōu)越性，從而形成了具有濃郁中國民族

4、風格特征的中國鋼琴曲的過程。第三章論述了三首古曲鋼琴改編曲的演奏技法：一、占色與觸鍵。1、古琴音色的模仿；2、琵琶音色的模仿；3、箏音色的模仿；4、簫旨色的模仿。二、線性旋律的演奏。三、裝飾音的演奏。l、倚音的演奏；2、顫音的演奏；3、琶音的演奏；4、波音的演奏。四、節(jié)奏的把握。五、踏板。通過對以上五個方面詳細的剖析，結(jié)合個人的演奏實踐，從中國傳統(tǒng)音樂的審美角度，總結(jié)了用西洋樂器鋼琴演奏中國鋼琴作品時，結(jié)合對民族樂器音色的模仿和民族器樂