中國芭蕾舞劇作品中音樂與舞蹈的民族性融合.pdf

1、芭蕾舞劇是西方藝術的舶來品，經(jīng)過一個多世紀的繁衍與發(fā)展，芭蕾舞劇藝術在中國歷經(jīng)起伏與變遷，有傳統(tǒng)性的傳承，也有突破性的創(chuàng)新。1959年被視為中國版《天鵝湖》的中國第一部芭蕾舞劇《魚美人》的誕生，不僅開始了中國芭蕾舞劇民族性創(chuàng)作的成功探索，而且也為中國芭蕾舞劇民族性創(chuàng)作指引了發(fā)展方向。近現(xiàn)代涌現(xiàn)出一系列中國芭蕾舞劇的經(jīng)典之作，如《二泉映月》、《精衛(wèi)》、《末代皇帝》、《梅蘭芳》、《大紅燈籠高高掛》、《牡丹亭》、《夢紅樓》等等，均有機地結合了

2、中國民族性藝術特色和西方浪漫主義芭蕾風格，使中國芭蕾舞劇的發(fā)展有了一個質的飛躍，這對于中國舞蹈藝術事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了積極和深刻的影響。
　　 舞劇創(chuàng)作中的音樂與舞蹈是不可或缺的兩個重要組成部分，在中國芭蕾舞劇的音樂與舞蹈創(chuàng)作中，如何將中國民族特色的音樂與舞蹈的元素有機地與西方芭蕾舞劇創(chuàng)作相結合，并且具有中國芭蕾舞劇的創(chuàng)作特點，“民族性融合”是眾多藝術家們共同面臨的創(chuàng)作問題。任何一門藝術都是綜合性的產(chǎn)物，西方的芭蕾舞劇的產(chǎn)生是受西方

3、傳統(tǒng)文化、生活習俗等因素的影響，那么對于這樣一個西方藝術產(chǎn)物，中國的藝術家們應該如何將其吸收、融合到屬于自己的藝術氛圍中呢?能做的不是改變，而是發(fā)展，創(chuàng)新性的發(fā)展，只有精通才能把握，只有透徹地掌握西方芭蕾舞劇的精髓，才能使芭蕾舞蹈語匯與中國民族舞蹈語匯融會貫通，創(chuàng)作出具有強烈民族性和創(chuàng)新意識的中國芭蕾舞劇。
　　 從中國近現(xiàn)代創(chuàng)作出的芭蕾舞劇作品中可以看出，一大批優(yōu)秀的芭蕾舞劇作品脫穎而出，更有一部分在劇本、音樂、舞蹈等創(chuàng)作方面

4、不盡人意的作品未在藝術大潮中生存下來，原因主要在于編導們沒有把握好芭蕾舞劇創(chuàng)作的基點與創(chuàng)新，沒有能夠將中西方文化的精髓融為一爐，沒有將芭蕾舞劇民族性創(chuàng)作的船舵掌握好，以至于整艘藝術大船淹沒于汪洋的藝術大潮之中。
　　 本文從中國芭蕾舞劇中音樂與舞蹈民族性創(chuàng)作的發(fā)展與探索、中國芭蕾舞劇創(chuàng)作中音樂與舞蹈民族性融合的現(xiàn)狀分析及中國芭蕾舞劇創(chuàng)作中音樂與舞蹈民族性融合的發(fā)展趨勢這三方面來進行闡述，從現(xiàn)有的藝術實踐創(chuàng)作的實例分析中得出研究結

5、論。全文共分為三個章節(jié)來進行論述：
　　 一、中國芭蕾舞劇中音樂與舞蹈民族性創(chuàng)作的發(fā)展與探索。通過對西方芭蕾在東方土壤上成長的過程與中國三大著名芭蕾舞劇發(fā)展的歷程的敘述，分析了中國芭蕾舞劇創(chuàng)作中舞蹈與音樂的民族性融合，并對影響芭蕾舞劇成敗的音樂與舞蹈兩個創(chuàng)作元素進行研究。
　　 二、中國芭蕾舞劇創(chuàng)作中音樂與舞蹈民族性融合的現(xiàn)狀分析。通過對音樂民族性創(chuàng)作和舞蹈民族性創(chuàng)作的深入分析與研究，來說明音樂與舞蹈在芭蕾舞劇創(chuàng)作中的作

6、用，及如何將具有中國民族特色的藝術風格融入其中。
　　 三、中國芭蕾舞劇創(chuàng)作中音樂與舞蹈民族性融合的發(fā)展趨勢。通過對中國近現(xiàn)代創(chuàng)作的兩大經(jīng)典芭蕾舞劇——《魚美人》和《大紅燈籠高高掛》的深刻分析，闡述了中國芭蕾舞劇的發(fā)展應該是以繼承傳統(tǒng)，堅持中國芭蕾舞劇創(chuàng)作中音樂與舞蹈的民族性融合為基礎，以與時代同步，發(fā)展中國芭蕾舞劇創(chuàng)作中音樂與舞蹈的民族性融合為動力。
　　 中國芭蕾舞劇的發(fā)展和中國芭蕾舞劇的民族性創(chuàng)作既離不開對西方芭蕾