論柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》的音樂特征_26517.pdf

1、柴可夫斯基一生共創(chuàng)作了三部芭蕾舞劇音樂——《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》，這三部歷時一百多年的芭蕾舞劇至今仍是世界各地芭蕾舞劇演出的首選節(jié)目。而存在其中的《天鵝湖》系柴可夫斯基創(chuàng)作的首部芭蕾舞劇音樂。在這部作品中，作曲家完成了對芭蕾音樂的重大改革，使之成為舞劇發(fā)展史上一部里程碑式的作品，成為了芭蕾舞劇音樂的代名詞。其精湛的創(chuàng)作技巧，完美的音樂形象、動人的戲劇情節(jié)，真正將舞劇這一整體藝術(shù)打造得渾然天成，至今仍深深地打動著世界各地觀眾

2、的心靈。
　　 本文運用歷史考察、戲劇情節(jié)與作品分析相結(jié)合的方法來分析柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》的風格特點、創(chuàng)作手法，借以挖掘出該作品對世界芭蕾舞劇的發(fā)展產(chǎn)生如此深遠影響的原因，從而進一步肯定柴可夫斯基在世界芭蕾舞劇音樂創(chuàng)作中不可替代的地位。
　　 全文共分五章。第一、二章分別對芭蕾舞、十九世紀歐洲各國的芭蕾發(fā)展以及俄羅斯芭蕾的發(fā)展概況進行闡述，了解芭蕾這一舞蹈形式的發(fā)展概況，借以對《天鵝湖》這部芭蕾舞劇有更為深入的

3、了解。第三、四章在介紹柴可夫斯基生平以及《天鵝湖》創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上，主要從宏觀、微觀兩個視角來剖析《天鵝湖》的音樂特點：宏觀角度分別從《天鵝湖》的戲劇屬性、交響屬性、民族屬性三方面來展開論述；微觀角度則主要從創(chuàng)作手法上研究其內(nèi)部構(gòu)成要素，包括主題發(fā)展的手法、調(diào)性布局與色彩以及多元民族化風格的運用等方面。綜上分析，第五章的主要內(nèi)容則是進一步總結(jié)柴可夫斯基創(chuàng)作的芭蕾舞劇《天鵝湖》的音樂特征、歷史地位，并進一步肯定柴可夫斯基在舞劇音樂創(chuàng)作領(lǐng)域