宋元花鳥畫的演變及其藝術精神拓展.pdf

1、宋元時期是中國繪畫史上的鼎盛時期，也是中國繪畫史上一個極其重要的轉折點，這個時期的花鳥畫在工筆寫實與水墨寫意兩方面都取得了巨大成就，開始了中國花鳥畫歷史中，由以宮廷寫實為主的花鳥畫面貌，轉向以文人寫意為主的花鳥畫格局。在這個轉換過程中，中國花鳥畫整體風格更加明顯地加速走向寫意化，其風格面貌的發(fā)展方向及美學品格也隨之發(fā)生了較大的改變，文人的繪畫審美旨趣日見突出，逐漸完成了從“寫實”畫風向“寫意”畫風轉變的過程，元代也成為“文人畫”發(fā)展的高

2、峰期。
　　 在中國花鳥畫發(fā)展史上，從繪畫的技術上來看，宋代一直被認為是發(fā)展的高峰期，這時的花鳥畫風格工整細致，色彩富麗堂皇，不論從繪畫的技巧上，還是在對形體、色彩的把握上都較畫面清新淡雅的元代“文人畫”更為完善；然而，如果從繪畫的藝術精神層面來分析，結果就大相徑庭了。宋代時期的花鳥畫主要功能是為統(tǒng)治階級服務的，反映了重形尚功的意愿，畫面尚工細富麗，畫家個人主觀意識還是隱蔽于形象之后的，畫面主要是靠生動逼真取勝。然而到了元代，花

3、鳥畫的審美特色就逐漸顯出不同于宋時的變化。由于當時漢族知識分子處于蒙古族統(tǒng)治時期，特殊的民族政策使他們備受民族壓迫和歧視。在這樣的情況之下，文人的自我“意識”變得強烈，反映在繪畫上，便是對繪畫自身表現(xiàn)更加重視而不再是對繪畫功能的重視，手法更加含蓄。畫家的主觀意識由原來的隱于畫面之后轉變?yōu)橥伙@于畫面之前，對事物的理解和觀察疏于表現(xiàn)物形而傾向于心性的抒發(fā)，濃郁的抒情性和宋畫的寫實性漸次拉開了距離，與藝術本體更加靠近，在繪畫藝術的精神表達上拓

4、寬了道路。
　　 正式基于這種原因，花鳥畫由宋至元的演變非但不是衰落，反而是一種進步和開拓。因為在這種演變中，折射出的是藝術家個體精神的自我覺醒，也是藝術家對繪畫藝術本體精神的自覺。本文運用對比的方法，從對由宋至元花鳥畫演變過程的描述入手，進而分析兩種不同風格的花鳥畫面貌，得出由宋至元的花鳥畫演變從主要強調對客觀物象的真實再現(xiàn)和滿足視覺上的愉悅，轉變?yōu)橐袁F(xiàn)實物象為載體來傳達畫家的精神感受。最終通過分析宋元花鳥畫的不同風格的演變來