論高卉民北方花鳥畫的“寫意精神”.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、寫意是中國畫的審美意識和創(chuàng)作思想的濃縮。意指的是畫家對于時代與歷史、民族與社會、人文與自然等一切的深邃體察之總和。寫意精神是審美意識、筆墨神采、創(chuàng)作激情和學(xué)識修養(yǎng)的表現(xiàn)。
  寫意精神應(yīng)重在精神。本文通過寫意精神的探源來把握這一精神產(chǎn)生及發(fā)展的脈絡(luò),在此基礎(chǔ)上對高卉民中國北方花鳥畫作重點(diǎn)研究,明晰花鳥畫的寫意精神。并通過高卉民花鳥畫的境界、書寫性與詩性、人格品格的修養(yǎng)等方面的研究,深入了解高卉民北方花鳥畫中“寫意精神”的主旨。高卉

2、民寫意精神的形成過程是一個長期的修養(yǎng)過程,即所謂外師造化、中得心源、長期積累、偶然得之,其中又有不可預(yù)見的特點(diǎn)。高卉民寫意精神的形成不僅僅取決于筆墨等藝術(shù)的熟練與境界的產(chǎn)生,而與其學(xué)問修養(yǎng)、人格人品、經(jīng)歷等方面也有著深刻的聯(lián)系。
  高卉民先生的寫意花鳥畫在中國畫壇獨(dú)樹一幟,他的獨(dú)特之處是走了一條有異于其他寫意花鳥畫家的路。他的寫意花鳥畫是從傳統(tǒng)走來的,但是,在筆墨的運(yùn)用上,意境的營造上,題材的表現(xiàn)上都與傳統(tǒng)不同,可以說,他以北方

3、的山花野草為表現(xiàn)領(lǐng)地,開辟了一個新的畫派。在他的畫中,花草,鳥蟲,都是似曾相識又都不像現(xiàn)實(shí)中的形象,他以筆墨賦予花鳥以精神,是藝術(shù)化了的現(xiàn)實(shí)中的形象,將北方花鳥的“精神”,集中在他的筆下,只以神會,不以目遇。他在以北方花鳥為題材的基礎(chǔ)上,追求深層次的神韻、氣韻,向寓意賦神方面拓展。
  當(dāng)下是普遍追求快速成名,快速出新的時代,人們大多把精力用在拓展技法、變換材料、精心制作上面,想以最快的速度成名成家,但是,高卉民先生卻始終靜心于遵

4、循傳統(tǒng),以最大的功力深入傳統(tǒng),又,最大的勇氣從傳統(tǒng)中打出來。他對傳統(tǒng)寫意花鳥畫的筆墨功夫和理論作了全面的繼承和研究后,又對寫意畫的發(fā)展作出了進(jìn)一步的探索。他以筆墨氣韻、人生閱歷以及文化修養(yǎng)為內(nèi)在依托,以地域特征、地域精神為圖式變換,這種由內(nèi)變引發(fā)外變的創(chuàng)作思想是中國畫傳承發(fā)展的特有方式。此路雖然艱辛難行,但是他是在對民族文化的深思中選擇的,是對民族繪畫的當(dāng)代探索中尋找到的,這一切都是基于他對中國文化,特別是文人畫藝術(shù)觀、價值觀的深刻領(lǐng)悟

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