趙無極版畫藝術(shù)研究.pdf

1、有著中國藝術(shù)精神內(nèi)涵與中國畫、書法基礎(chǔ)的趙無極在其藝術(shù)創(chuàng)作中，油畫藝術(shù)已經(jīng)被大眾所了解，但其版畫藝術(shù)在他的整個藝術(shù)創(chuàng)作中占有相當重要意義，與油畫、水墨構(gòu)成一個創(chuàng)作整體。版畫不但在其畫風(fēng)轉(zhuǎn)變上起了重要作用，而且占有一定數(shù)量，具有一定影響。尤其是版畫在其畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變及形成方面起了重要作用，因而有相當重要的研究意義。趙無極早期的版畫創(chuàng)作引入中國水墨效果，畫面有一股濃郁的中國味，并且善于借鑒中國傳統(tǒng)山水構(gòu)圖以及對“空白”的使用。1954年起，趙無

2、極的版畫作品同油畫一起轉(zhuǎn)入抽象，將中國書法引入版畫創(chuàng)作，創(chuàng)作出一種抒情式的揮寫的藝術(shù)，并且在對書法的解構(gòu)中，探索藝術(shù)自身的規(guī)律，是作品充滿空間感和節(jié)奏感。趙無極對版畫的探索實踐影響了他的油畫創(chuàng)作，在五十年代的油畫中，趙無極喜歡用稀釋了的顏料來表現(xiàn)一種水墨氤氳的效果，并且局限用色，這都與他第一次創(chuàng)作版畫經(jīng)驗有關(guān)。由此可見趙無極的版畫創(chuàng)作于油畫創(chuàng)作從來都是一體的并相互影響。
　　 本論文對趙無極的版畫藝術(shù)創(chuàng)作進行研究，探索其版畫藝術(shù)

3、創(chuàng)作歷程，分析其版畫藝術(shù)特點，并綜合歸納出趙無極版畫藝術(shù)與油畫、水墨畫的關(guān)系。文章分三部分闡述：
　　 首先第一章闡述趙無極結(jié)緣版畫藝術(shù)的過程及其藝術(shù)特點，自1949年初到巴黎，趙無極就開始創(chuàng)作版畫，由于自小就受中國傳統(tǒng)影響，趙無極版畫作品中帶有一種詩意的境界以及一種酷似水墨畫的效果。
　　 第二章介紹了趙無極藝術(shù)創(chuàng)作中的中西結(jié)合的視覺經(jīng)驗，由于對傳統(tǒng)的反叛和對西方現(xiàn)代藝術(shù)的青睞使趙無極開始投向現(xiàn)代主義，但身處法國文化環(huán)

4、境中，趙無極又開始反思中國傳統(tǒng)文化，并將這兩種文化融入到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。最終在對西方大師的研讀中趙無極重新了解中國繪畫。
　　 第三章分析趙無極版畫與跨畫種關(guān)系，趙無極成功的將水墨語言引入版畫創(chuàng)作，并且解構(gòu)中國書法藝術(shù)，使其融入版畫創(chuàng)作。1972年重拾水墨趙無極發(fā)現(xiàn)了新的藝術(shù)語言，分析趙無極作品我們發(fā)現(xiàn)他的油畫創(chuàng)作受到過版畫創(chuàng)作的影響。
　　 本文由對趙無極的版畫創(chuàng)作分析入手，通過對趙無極藝術(shù)創(chuàng)作歷程以及形成因素的分析