“琴人合一、依心神游”——趙曉生鋼琴音樂研究.pdf

1、趙曉生是我國(guó)當(dāng)代的作曲家、鋼琴家，這種雙重身份在我國(guó)鋼琴音樂發(fā)展史上是為數(shù)不多的，他對(duì)中國(guó)鋼琴事業(yè)的發(fā)展有著突出的貢獻(xiàn)。他的鋼琴音樂創(chuàng)作經(jīng)歷了3個(gè)主要的發(fā)展時(shí)期，即改編為主的20世紀(jì)70年代、探尋“現(xiàn)代思維與民族氣韻”融會(huì)貫通的20世紀(jì)80年代、“依心神游”的20世紀(jì)90年代至今。趙曉生的鋼琴音樂創(chuàng)作經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期反復(fù)的理論和實(shí)踐，逐步形成了個(gè)性化的創(chuàng)作風(fēng)格。尤其20世紀(jì)80年代作曲家根據(jù)自己獨(dú)創(chuàng)的太極作曲系統(tǒng)理論創(chuàng)作的作品和20世紀(jì)9

2、0年代仍以太極作曲系統(tǒng)理論為基礎(chǔ)的即興創(chuàng)作作品，都真正體現(xiàn)了趙曉生所追求的“現(xiàn)代思維與民族氣韻”融為一體的創(chuàng)作思維。 本論文根據(jù)對(duì)作曲家本人的實(shí)地采訪和搜集到的文字、樂譜資料，對(duì)趙曉生鋼琴音樂創(chuàng)作進(jìn)行了系統(tǒng)的闡述。論文結(jié)構(gòu)如下： 第一章，以采訪作曲家本人為依據(jù)，對(duì)趙曉生的生活和創(chuàng)作經(jīng)歷的進(jìn)行了總結(jié)。將其創(chuàng)作劃分為改編為主的20世紀(jì)70年代、探尋“現(xiàn)代思維與民族氣韻”融會(huì)貫通的20世紀(jì)80年代、“依心神游”的20世紀(jì)90年

3、代至今三個(gè)主要時(shí)期，列舉了各時(shí)期的鋼琴音樂作品，并簡(jiǎn)要概括出三個(gè)時(shí)期鋼琴創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。 第二章，對(duì)三個(gè)時(shí)期具有代表性的鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作背景和本體分析，概括趙曉生主要的創(chuàng)作軌跡。由于趙曉生本人對(duì)其獨(dú)創(chuàng)理論和主要作品都已做過完整的分析，并有專著出版，因此本章中筆者通過基本的分析，著重闡述了趙曉生的主要?jiǎng)?chuàng)作理念。 第三章，通過第一章對(duì)趙曉生的生平和創(chuàng)作經(jīng)歷的論述、第二章三個(gè)時(shí)期代表性鋼琴作品的分析，概括出趙曉生鋼琴音樂作品的

4、創(chuàng)作風(fēng)格特征。即“雅俗共融，洋溢民族熱情”的20世紀(jì)70年代的創(chuàng)作風(fēng)格特征、“中西合璧，盡顯民族氣韻”的20世紀(jì)80年代的創(chuàng)作風(fēng)格特征、“琴人合一、依心神游”的20世紀(jì)90年代至今的創(chuàng)作風(fēng)格特征。尤其對(duì)于20世紀(jì)80年代和20世紀(jì)90年代的創(chuàng)作風(fēng)格特征的總結(jié)，筆者結(jié)合自身體會(huì)，著重分析了作品中所體現(xiàn)的中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，此點(diǎn)是趙曉生鋼琴作品中的重要特點(diǎn)，也是本論文的研究重點(diǎn)之一。 第四章，結(jié)合趙曉生的“鋼琴演奏之道”和筆者演奏趙曉

5、生鋼琴作品中的切身體會(huì)，從作品的整體把握、作品的特殊音群的奏法和特殊音色的表現(xiàn)方式、踏板三個(gè)方面入手，分析了趙曉生鋼琴作品的演奏特點(diǎn)。 結(jié)語部分總結(jié)了趙曉生為中國(guó)鋼琴音樂事業(yè)的發(fā)展做出的貢獻(xiàn)。 趙曉生的鋼琴音樂創(chuàng)作因其作曲家和鋼琴家的雙重身份而具有個(gè)性化的創(chuàng)作風(fēng)格。作品中處處洋溢著趙曉生的創(chuàng)作熱情和深厚的民族情懷，以“中華民族氣韻”貫穿作品始終，真正實(shí)踐了“現(xiàn)代思維與民族氣韻”的融會(huì)貫通，在中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展中具有重要的意