庫普蘭和拉莫鍵盤樂組曲研究.pdf

1、本文研究了庫普蘭和拉莫鍵盤樂組曲。庫普蘭與拉莫是十七世紀(jì)到十八世紀(jì)著名的法國鍵盤樂作曲家及演奏家，他們創(chuàng)作和演奏的作品引導(dǎo)當(dāng)時的法國音樂形成了獨(dú)具特色的洛可可風(fēng)格。這種風(fēng)格以精致而繁復(fù)的裝飾音為特點(diǎn)，重在體現(xiàn)優(yōu)雅而纖細(xì)的宮廷趣味。精巧的裝飾音逐漸滲透到法國周邊的國家，對J·S．巴赫、亨德爾、莫扎特等作曲家裝飾音的運(yùn)用產(chǎn)生影響。在演奏風(fēng)格上二人的作品講究分寸適度和細(xì)膩的音響色彩，這一特點(diǎn)由后來的法國作曲家繼承逐漸形成法國演奏學(xué)派直至德彪西

2、、福雷等。全文共分五個章節(jié)。 第一章：庫普蘭和拉莫鍵盤樂作品的歷史地位。簡要闡明裝飾音風(fēng)格對法國以外作曲家的影響。 第二章：庫普蘭和拉莫的作品在鍵盤樂發(fā)展中的貢獻(xiàn)。包括庫普蘭的鍵盤樂作品及貢獻(xiàn)；拉莫的鍵盤樂作品及貢獻(xiàn)；庫普蘭、拉莫的創(chuàng)作和演奏把法國鍵盤音樂的發(fā)展推上了一個新高峰。這一章重點(diǎn)介紹二人的作品及成就。 第三章：法國與德國在同一時期的鍵盤樂作品之比較。包括創(chuàng)作手法的比較，結(jié)構(gòu)的比較，題材的比較。庫普蘭、拉

3、莫是法國鍵盤樂的代表，J·S．巴赫是德國鍵盤樂的代表。法國鍵盤樂的創(chuàng)作以主調(diào)創(chuàng)作手法為主，德國鍵盤樂的創(chuàng)作以復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法為主；法國的組曲不一定以四首固定的舞曲為框架并加入大量的舞曲和風(fēng)俗性小品使組曲的結(jié)構(gòu)較松散，德國的組曲以四首固定的舞曲為框架加入對比性的段落使結(jié)構(gòu)更緊湊；法國鍵盤樂的創(chuàng)作以世俗內(nèi)容為題材，輕松、柔媚，德國鍵盤樂的創(chuàng)作以宗教題材為主，充滿哲學(xué)式的思考。 第四章：庫普蘭和拉莫鍵盤樂作品的演奏。從整體和細(xì)節(jié)兩方面分析