從全球性范疇談中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作與教育.pdf

1、二十世紀(jì)的中國(guó)水彩畫(huà)歷程，是在源于西方附庸油畫(huà)的歷史淵源和與中國(guó)水墨畫(huà)天生的親和力，構(gòu)成百多年來(lái)的中國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展史：是半吸收油畫(huà)、半吸收水墨畫(huà)的面貌?；赝@段歷史，也正是這種中西文化的交融，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中，中國(guó)水彩逐步由舶來(lái)、萌芽，發(fā)展到初步繁榮，在開(kāi)始被人們不多關(guān)注的寂寞中顯得熱鬧起來(lái)。然而，當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)還處于少有秩序和略顯繁雜的狀況，這也說(shuō)明它還不夠成熟和完善，在熱鬧的后面，水彩畫(huà)審美的自律性，從主體精神到形式語(yǔ)言上都有待純化

2、，這種純化是需要藝術(shù)家在更深層面上進(jìn)行思考，在表現(xiàn)語(yǔ)言上，從藝術(shù)家個(gè)性化探索和表現(xiàn)的同時(shí)，關(guān)照內(nèi)在的民族特性和時(shí)代精神。中國(guó)水彩畫(huà)現(xiàn)處在英國(guó)古典形態(tài)和不太長(zhǎng)的中國(guó)水彩傳統(tǒng)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)化、演變中，隨著藝術(shù)視野的更加開(kāi)闊，形式語(yǔ)言的豐富多樣，其自身應(yīng)該與其它藝術(shù)形式保持距離，達(dá)到自身“語(yǔ)言”的相對(duì)“純潔”，使之走向水彩藝術(shù)語(yǔ)言的豐富性和獨(dú)立性，是當(dāng)代水彩畫(huà)家們思考的課題。如何擺脫水彩畫(huà)其文化傳統(tǒng)的從屬地位，最大限度地?cái)U(kuò)大水彩畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，