五聲性調(diào)式為基礎(chǔ)的和聲研究.pdf

1、中國專業(yè)性的多聲部音樂創(chuàng)作，始于20世紀(jì)20年代初。作曲家在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時，在旋律的寫作上往往會采用五聲性音調(diào)。而在中國的傳統(tǒng)音樂中，雖然存在著一些多聲部音樂的組合方式與和聲因素，但并不構(gòu)成完整的和聲的體系。于是在多聲部音樂的創(chuàng)作中所運(yùn)用的和聲，大多是歐洲大、小調(diào)體系的和聲方法。但是二者的調(diào)式基礎(chǔ)不同，因此在旋律與和聲之間，必定會在某些方面出現(xiàn)風(fēng)格上的矛盾。我們在進(jìn)行多聲部音樂創(chuàng)作時，除了旋律的寫作之外，還會遇到配和聲的問題。同中國其它

2、地區(qū)的民歌一樣，五聲調(diào)式音階也是朝鮮族音樂曲調(diào)的基礎(chǔ)。為了使和聲語言更適應(yīng)本民族音樂的特點(diǎn)，我們必須研究五聲性調(diào)式的特征及其和聲手法，因?yàn)檫@是解決朝鮮族音樂旋律創(chuàng)作與和聲的民族風(fēng)格等問題的一個重要前提。
　　民族和聲作為具有自身特點(diǎn)的五聲旋律和聲方法之一，它包含了和弦結(jié)構(gòu)，和聲進(jìn)行，調(diào)式、調(diào)性的擴(kuò)展方法等方面。
　　本論文選定中國五聲性調(diào)式和聲為研究對象，通過分析，分別從調(diào)式特征、和聲結(jié)構(gòu)、和聲的功能、和聲的應(yīng)用等幾個方面總