觀“云山墨戲”品“平淡天真”—米氏云山與山水畫創(chuàng)作.pdf

1、在開后世文人寫意潮流的北宋畫壇，出自米芾及其子米友仁的“米氏云山”這一獨(dú)特風(fēng)格成為當(dāng)時(shí)繪畫領(lǐng)域?qū)嵺`探索的標(biāo)志，這給予籠罩復(fù)古風(fēng)氣的畫壇一股清風(fēng)。米家山水的出現(xiàn)，確切的說是隨著米芾提出的繪畫審美思想而廣為世人所知，到其子米友仁將其發(fā)展成熟?！懊资显粕健碧N(yùn)含的“平淡天真”審美觀和創(chuàng)作思想、獨(dú)特的“墨戲”韻味和空間意境營造無疑成為最能反映中國山水的審美特點(diǎn)和個(gè)人主觀精神活動(dòng)的典型,其地位在山水畫史中是不容忽視的，以今人之視角，并結(jié)合當(dāng)代山水畫

2、的發(fā)展趨向，筆者認(rèn)為研究米氏云山對于領(lǐng)會(huì)山水創(chuàng)作要旨具有重要的作用：追溯創(chuàng)作審美產(chǎn)生之源流，感大家創(chuàng)作之心緒，游傳統(tǒng)繪畫精神之浩瀚，從而冥思山水之本根；置身山水之畫境，觀畫其精微，品其神韻，仰古人之胸襟；縱觀傳統(tǒng)，品評眼下，析山水創(chuàng)作之發(fā)展。
　　本文章結(jié)構(gòu)分為四部分：第一章在社會(huì)背景、思想源流、以及個(gè)人因素三個(gè)方面分析米氏云山風(fēng)格形成的根源；第二章我由中國特有的“道”家思想出發(fā)，由王維、董巨的審美思想乃至北宋三大家的畫風(fēng)相比較為

3、依據(jù)，結(jié)合作者特殊的生活環(huán)境與自身繪畫體驗(yàn)，具體闡述米氏云山“平淡天真”的審美思想，總結(jié)了米氏云山其深處蘊(yùn)含的重要精神源泉，通過分析作者的審美活動(dòng)引出“寄興游心”的繪畫旨趣。第三章通過對比米氏風(fēng)格與宋代同時(shí)期山水風(fēng)格，分析其獨(dú)特的藝術(shù)處理方法對創(chuàng)作中營造畫面空間的借鑒意義，并結(jié)合當(dāng)今山水畫發(fā)展的潮流和趨向，說明米氏云山內(nèi)含的“虛靜之心”在山水畫創(chuàng)作中的重要性和“師法造化”的可繼承性。第四章作為本論文的創(chuàng)新點(diǎn)，首先分析了中國傳統(tǒng)山水畫家獨(dú)