從陳染、林白到衛(wèi)慧、棉棉——論20世紀(jì)90年代新生代女性小說(shuō)走向.pdf

1、新生代女性小說(shuō)創(chuàng)作及其批評(píng)是20世紀(jì)90年代中國(guó)文壇的重要文學(xué)現(xiàn)象，以陳染、林白為代表的生于60年代的一批女性作家和以衛(wèi)慧、棉棉為代表的生于70年代的一批女性作家，在西方女性主義和女性文學(xué)的影響下，高舉性別旗幟，用獨(dú)特的女性話(huà)語(yǔ)描寫(xiě)女性心理與生活體驗(yàn)，在文本中凸顯女性意識(shí)，對(duì)傳統(tǒng)男性中心文學(xué)進(jìn)行解構(gòu)和顛覆。無(wú)論是文本所寄托的情感價(jià)值還是女作家所運(yùn)用的獨(dú)特?cái)⑹路绞?，從“私語(yǔ)小說(shuō)”到“身體書(shū)寫(xiě)”，90年代新生代女性小說(shuō)在不斷前行中實(shí)現(xiàn)著反抗

2、男權(quán)中心文化的女性意識(shí)的衍化和嬗變，但也包含著偏狹。本文力圖從文學(xué)、心理學(xué)、敘事學(xué)、精神分析學(xué)交叉互動(dòng)的角度入手，梳理90年代新生代女性小說(shuō)的走向，并探究其走向的成因，客觀論析90年代新生代女性小說(shuō)走向的價(jià)值，以期為女性小說(shuō)的生存與發(fā)展提供可以借鑒的啟示。全文包括五部分。 一、引言 通對(duì)對(duì)“女性小說(shuō)”和“新生代”概念的界定以及對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史中女性小說(shuō)發(fā)展的三個(gè)階段的回顧，界定“新生代女性小說(shuō)”的概念和內(nèi)涵，評(píng)

3、述90年代新生代女性小說(shuō)文學(xué)批評(píng)情況。 二、90年代新生代女性小說(shuō)走向 (一)情感價(jià)值走向： 1、愈陷愈深的“納喀索斯”隋結(jié)：“自戀”貫穿90年代新生代女性小說(shuō)始終，從最初通過(guò)鏡像欣賞自我到從同性身上發(fā)現(xiàn)自我，最后發(fā)展到直接對(duì)自身肉體的高度迷戀，新生代女性小說(shuō)表現(xiàn)出愈陷愈深的“納喀索斯”情結(jié)。 2、漸行漸遠(yuǎn)的“厄勒克拉特”情結(jié)：陳染、林白等人在文本中常常流露出因?yàn)橥陼r(shí)父愛(ài)的缺失而導(dǎo)致的“戀父”但是又“懼

4、父”的情結(jié)，“弒父”成為反抗男權(quán)的常用手段，而衛(wèi)慧、棉棉的文本中幾乎不存在父性陰影的籠罩，父親及男孩的形象成為一種空洞的能指，使文本處于“無(wú)父”狀態(tài)。 (二)敘事模式走向： 1、文學(xué)場(chǎng)景從“自己的房間”走向“昏暗的酒吧”：陳染、林白所設(shè)置的文學(xué)場(chǎng)景是“在‘自己的房間’里思考女性及人類(lèi)的整體命運(yùn)”，是有目的、自覺(jué)的理性心理意識(shí)活動(dòng)。衛(wèi)慧、棉棉沖向了“公共空間”，卻只把目光滯留在自我欲望的滿(mǎn)足上，雖混亂盲目卻真實(shí)地反映

5、了人的本能沖動(dòng)。這是從“意識(shí)”到“潛意識(shí)”的漸進(jìn)。 2、敘事方式從“書(shū)寫(xiě)身體”走向“身體書(shū)寫(xiě)”：陳染、林白通過(guò)挖掘女性獨(dú)特的心理與生理體驗(yàn)，揭開(kāi)了女性言說(shuō)自我的序幕，以身體為手段喚醒女性被遮蔽已久的性別意識(shí)。衛(wèi)慧、棉棉則以展示身體的欲望為寫(xiě)作目的，消解了文學(xué)的精神維度。這是手段與目的的轉(zhuǎn)換。 三、90年代新生代女性小說(shuō)走向成因 (一)女性主義理論在中國(guó)發(fā)展的必然結(jié)果。 (二)社會(huì)生活環(huán)境及作家個(gè)人經(jīng)歷的影

6、響。 四、20世紀(jì)90年代新生代女性小說(shuō)走向價(jià)值評(píng)估 (一)反抗男權(quán)中心文化的女性意識(shí)的衍化嬗變。 1、女性意識(shí)的衍化。從陳染、林白的精神反抗到衛(wèi)慧、棉棉的軀體反抗，是女性爭(zhēng)取主體地位的不懈努力，結(jié)束了女性長(zhǎng)期以來(lái)在歷史中的“失語(yǔ)”狀態(tài)。 2、女性話(huà)語(yǔ)的嬗變。從陳染、林白的私語(yǔ)到衛(wèi)慧、棉棉的喧囂，女性話(huà)語(yǔ)風(fēng)格與質(zhì)地的嬗變?cè)宜榱四行詾榕悦某林劓i鏈。 3、女性形象的變革。從陳染、林白塑造的憂(yōu)郁美

7、到衛(wèi)慧、棉棉的頹廢美，從不同角度顛覆了傳統(tǒng)男權(quán)文學(xué)對(duì)女性形象的設(shè)計(jì)，打破了人們的閱讀期待。 (二) 20世紀(jì)90年代新生代女性小說(shuō)走向的偏狹性。 1、作家過(guò)于拘囿在個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)的圈子里，對(duì)文學(xué)資源的吸納越來(lái)越單一，文本不免走向類(lèi)型化和程式化。 2、作家越來(lái)越強(qiáng)調(diào)“女性身份”的寫(xiě)作，強(qiáng)化“性別意識(shí)”，把男性與女性放在二元對(duì)立的理論預(yù)設(shè)上，忽略了女性與男性在社會(huì)上共存的事實(shí)，企圖以女權(quán)中心代替男權(quán)中心而造成新的不平等

8、。 3、女性美學(xué)強(qiáng)調(diào)女性生理經(jīng)驗(yàn)的重要性非常危險(xiǎn)地接近性別歧視的本質(zhì)論，女性自我意識(shí)演變?yōu)榕浴靶浴钡某嗦懵愕恼故?，依然是迎合了男性的窺私欲望，女性小說(shuō)的繁榮有可能重新陷入男權(quán)文化的陷阱。 五、結(jié)語(yǔ) 兩代作家筆下的90年代新生代女性小說(shuō)是即有承襲又有突破的，是女性小說(shuō)逐漸衍變不斷前行的過(guò)程，其中包含著新生代女性小說(shuō)所依附的理論體系的必然性，也滲透著新生代女性小說(shuō)產(chǎn)生的時(shí)代背景的影響。只有既突出“女”的性別特征，又