墨隨詩舞——試論文人畫是中國歷史發(fā)展過程中的必然產(chǎn)物.pdf

1、沈陽師范大學(xué)碩士學(xué)位論文墨隨詩舞——試論文人畫是中國歷史發(fā)展過程中的必然產(chǎn)物姓名：石楊申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：@指導(dǎo)教師：@@墨隨詩舞試論文人畫是中國歷史文化發(fā)展歷程中的必然產(chǎn)物3形似。從哲學(xué)角度講文人畫應(yīng)該算是透過表面看本質(zhì)，發(fā)覺事物內(nèi)在更多于觀察事物表象。所以說文人畫在中國繪畫歷史上可以算是獨(dú)樹一幟。二、文人畫的歷史發(fā)展與藝術(shù)特征（一）不同時(shí)期的發(fā)展宋代以前在中國歷史上，文人與繪畫的關(guān)聯(lián)可以說是歷史久遠(yuǎn)，但是在宋代以前文人畫已經(jīng)在漢

2、代開始初露頭角。漢代的張衡、蔡邕的畫作雖然沒有流傳于世，但是典籍上面已經(jīng)有所記載。魏晉時(shí)期的姚最以“不學(xué)為人，自娛而已”的心態(tài)成為文人畫的主要代表。而宗炳則是“騁懷觀道，臥以游之”以山水明志。唐代詩人王維在繪畫創(chuàng)作中融入詩句，成為文人畫的創(chuàng)始人，他的作品成為文人畫的傳世之作。在王維的作品中詩畫結(jié)合，畫中帶有詩意，詩中帶有畫味。王維《詩意圖》宋代宋代的繪畫以寫實(shí)、形似為主導(dǎo)。宋徽宗建立的皇家畫院發(fā)展精工細(xì)刻的風(fēng)格，對形象和構(gòu)圖的精益求精讓

3、兩宋繪畫成為“東方寫實(shí)藝術(shù)的巔峰”?？墒钱?dāng)寫實(shí)藝術(shù)發(fā)展到極致的時(shí)候就容易產(chǎn)生很極端的變化，而這個(gè)變化的最終產(chǎn)物就是文人畫。宋代文豪蘇軾提出了文人畫的理論并闡述了文人畫與畫工畫的區(qū)別，高度的肯定了唐代文人王維畫作的歷史地位，并倡導(dǎo)畫風(fēng)由精工寫實(shí)轉(zhuǎn)為詩情畫意的文人畫風(fēng)格，詩畫結(jié)合，重在意味。而且蘇軾是第一個(gè)全面地闡述了文人畫理論的文人，對于文人畫體系的形成起到了非常決定性的作用。首先他提出的“士人畫”的概念：“觀士人畫，如閱天下馬，取其意氣